江草霏霏江雨齊在全詩(shī)中起渲染氛圍的作用(韋莊《臺(tái)城》賞析)

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江草霏霏江雨齊在全詩(shī)中起渲染氛圍的作用

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起句著意渲染氛圍。

“江雨霏霏江草齊”,這是江南典型的春景,充滿柔婉曼麗的情致。 起句著意渲染氛圍。

《臺(tái)城·江雨霏霏江草齊》 》是唐代韋莊的作品。

韋莊《臺(tái)城》賞析

1. 關(guān)于臺(tái)城的古詩(shī)句

關(guān)于臺(tái)城的古詩(shī)句 1.關(guān)于臺(tái)城的詩(shī)句

古代守城拒敵的設(shè)備?！赌印涓吲R》：“羊黔者，將之拙者也，足以勞卒，不足以害城。守為臺(tái)城，以臨羊黔，左右出，巨各二十尺，行城三十尺?！睂O詒讓間詁：“臺(tái)城，即行城也……此行城，編連大木，橫出兩旁，故亦謂之距。”參見(jiàn)行城。

指六朝時(shí)的禁城（宮城），又稱“苑城”，是當(dāng)時(shí)的皇帝用于辦公居住的場(chǎng)所。當(dāng)時(shí)建康從外到內(nèi)由郭城、都城（京師）、宮城（臺(tái)城，另臺(tái)城內(nèi)還有一道內(nèi)城）幾個(gè)主要城圈構(gòu)成，郭外為郊。宋·洪邁《容齋續(xù)筆·臺(tái)城少城》：“晉宋間謂朝廷禁省為臺(tái)，故稱禁城為臺(tái)城。”按，晉之“臺(tái)城”，在今南京市雞鳴山南乾河沿北，其地本三國(guó)吳后苑城，東晉成帝時(shí)咸和中改建作新宮，遂為宮城。歷宋、齊、梁、陳，皆為臺(tái)?。ㄖ钢醒胝?，晉、宋時(shí)稱朝廷禁省為臺(tái)，故稱）和宮殿所在地，因?qū)Ｃ_(tái)城。宋·陳亮 《戊申再上孝宗皇帝書(shū)》：“臺(tái)城在鐘阜之側(cè)，其地?fù)?jù)高臨下，東環(huán)平岡以為固，西城石頭以為重，帶玄武湖以為險(xiǎn)，擁秦淮、清溪以為阻?！?/p>

“及臺(tái)城陷，簡(jiǎn)文在中書(shū)省，景帶甲將兵入朝陛見(jiàn)，過(guò)謁簡(jiǎn)文?！薄蛾悤?shū)·不害傳》

“離離芳草滿吳宮，綠到臺(tái)城舊苑東?！薄啤⒑病妒^城》詩(shī)

“南國(guó)本瀟灑，六代浸豪奢。臺(tái)城游冶，襞箋能賦屬宮娃?！薄巍べR鑄《水調(diào)歌頭·臺(tái)城游》 臺(tái)城 作者張喬，唐朝，池州人，咸通中進(jìn)士。黃巢之亂，罷舉，隱九華。 詩(shī)二卷。

正文

宮殿余基長(zhǎng)草花，景陽(yáng)宮樹(shù)噪村鴉。云屯雉堞依然在，空繞漁樵四五家。 臺(tái)城 別名《金陵圖》作者韋莊，請(qǐng)參見(jiàn)作者詞條介紹。

正文

江雨霏霏江草齊， 六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼。無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。 臺(tái)城 《金陵五題·臺(tái)城》

作者劉禹錫，請(qǐng)參見(jiàn)作者詞條介紹。出處《全唐詩(shī)》卷365-35

正文

臺(tái)城六代競(jìng)豪華，結(jié)綺臨春事最奢。萬(wàn)戶千門(mén)成野草，只緣一曲后庭花。

賞析

（作者賴漢屏，來(lái)自《唐詩(shī)鑒賞大辭典》） 臺(tái)城 臺(tái)城

秋之為氣，正一番風(fēng)雨，一番蕭瑟。落日雞鳴山下路，為問(wèn)臺(tái)城舊跡。

老蔓藏蛇，幽花賤血，壞堞零煙碧。有人牧馬，城頭吹起篥。

當(dāng)初面代犧牲，食惟菜果，恪守沙門(mén)律。何事餓來(lái)翻掘鼠，雀卵攀巢而吸？

再曰荷荷，跏趺竟逝，得亦何妨失？酸心 硬語(yǔ)，英雄淚在胸臆。

2.古詩(shī) 臺(tái)城

唐代張喬《臺(tái)城》詩(shī)

作者張喬，池州人，咸通中進(jìn)士。黃巢之亂，罷舉，隱九華。 詩(shī)二卷百。

正文宮殿余基長(zhǎng)草花，景陽(yáng)宮樹(shù)噪村鴉。云屯雉堞依然在，空繞漁度樵四五家。

唐代韋莊《臺(tái)城》詩(shī)

別名《金陵圖》作者韋莊，請(qǐng)參見(jiàn)作者詞條介紹。

正文江雨霏霏江草齊， 六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼。無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。

譯文江上春雨霏霏岸邊回青草離離，六朝往事如夢(mèng)只剩春鳥(niǎo)悲啼。最無(wú)情的還是臺(tái)城外的垂柳，依舊輕煙般的籠罩十里長(zhǎng)堤。

唐代劉禹錫《金陵五題·臺(tái)城》詩(shī)

作者答劉禹錫，請(qǐng)參見(jiàn)作者詞條介紹。出處《全唐詩(shī)》卷365-35

正文臺(tái)城六代競(jìng)豪華，結(jié)綺臨春事最奢。萬(wàn)戶千門(mén)成野草，只緣一曲后庭花。

3.南京臺(tái)城的詩(shī)詞

臺(tái)城1

作者

張喬，唐朝，池州人，咸通中進(jìn)士。黃巢之亂，罷舉，隱九華。 詩(shī)二卷。

正文

宮殿余基長(zhǎng)草花，景陽(yáng)宮樹(shù)噪村鴉。云屯雉堞依然在，空繞漁樵四五家。

臺(tái)城2

別名

《金陵圖》作者韋莊，請(qǐng)參見(jiàn)作者詞條介紹。

正文

江雨霏霏江草齊， 六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼。無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。

4.臺(tái)城古詩(shī)注釋

韋莊·臺(tái)城江雨霏霏江草齊， 六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼。

無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。譯文 “江雨霏霏江草齊”：暮春三月，江南的春雨，密而且細(xì)，在霏霏雨絲中，江邊綠草如茵，四望迷蒙，煙籠霧罩，如夢(mèng)如幻，不免引人遐思。

“六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼”：佳木蔥蘢，草長(zhǎng)鶯飛，處處顯出了自然界的生機(jī)。詩(shī)人在歡快婉轉(zhuǎn)的鳥(niǎo)啼聲中，追想起曾在臺(tái)城追歡逐樂(lè)的六朝統(tǒng)治者，都早已成為歷史上來(lái)去匆匆的過(guò)客，豪華壯麗的臺(tái)城也成了供人瞻仰憑吊的歷史遺跡。

“無(wú)情最是臺(tái)城柳”：最無(wú)情的就是那臺(tái)城的楊柳，它既不管人事興衰與朝代更迭，也不管詩(shī)人憑吊歷史遺跡引起的今昔盛衰的感傷與悵惘。 “依舊煙籠十里堤”：（繁茂的楊柳）依然在煙霧籠罩的十里長(zhǎng)堤邊隨風(fēng)飄曳，依舊能給人以欣欣向榮的感覺(jué)，讓人想起當(dāng)年繁榮昌盛的局面。

劉禹錫《金陵五題·臺(tái)城》臺(tái)城六代競(jìng)豪華，結(jié)綺臨春事最奢。萬(wàn)戶千門(mén)成野草，只緣一曲后庭花。

賞析 （作者賴漢屏，來(lái)自《唐詩(shī)鑒賞大辭典》） 六朝皇帝，以奢侈荒*著稱，最末的那位陳后主更甚。他在豪華的臺(tái)城里，營(yíng)造了結(jié)綺、臨春、望仙三座高達(dá)數(shù)十丈的樓閣，整天倚翠偎紅，不理朝政，還自譜新曲《玉樹(shù)后庭花》，填上*詞，讓數(shù)以千計(jì)的美女邊歌邊舞。

可怎料笙歌未徹，隋兵已迫都門(mén)，樓上紅燈，樓下戰(zhàn)火，連成一片。金粉南朝就在這靡靡之音中結(jié)束了。

這首懷古詩(shī)，以古都金陵的核心──臺(tái)城這一六朝帝王起居臨政的地方為題，寄托了吊古傷今的無(wú)限感慨。 首句總寫(xiě)臺(tái)城，綜言六代，是一幅鳥(niǎo)瞰圖。

“六代競(jìng)豪華”，乍看只是敘事，但前面冠以“臺(tái)城”，便立刻使人聯(lián)想到當(dāng)年金陵王氣，今日斷瓦頹垣，這就有了形象?！昂廊A”之前，著一“競(jìng)”字，直貫六朝三百多年歷史及先后登基的近四十位帝王。

“競(jìng)”當(dāng)然不是直觀形象，但用它來(lái)點(diǎn)化“豪華”，使之化成了無(wú)數(shù)幅爭(zhēng)奇斗巧、富麗堂皇的六代皇宮圖，它比單幅圖畫(huà)提供的形象更為豐滿。 次句在畫(huà)面上突出了結(jié)綺、臨春兩座凌空高樓（還應(yīng)包括另一座“望仙閣”在內(nèi)）。

“事最奢”是承上“豪華”而發(fā)的議論，“最”字接“競(jìng)”字，其奢為六朝之“最”，可說(shuō)登峰造極，那么陳后主的下場(chǎng)如何，是不難想象了。這一句看起來(lái)寫(xiě)兩座高樓，而議論融化在形象中了。

這兩座高樓，雖然只是靜止的形象，但詩(shī)句卻能引起讀者對(duì)樓臺(tái)中人和事的聯(lián)翩浮想。似見(jiàn)簾幕重重之內(nèi)，香霧縹緲之中，舞影翩翩，輕歌陣陣，陳后主與妖姬艷女們正在縱情作樂(lè)。

詩(shī)的容量就因“結(jié)綺臨春”引起的聯(lián)想而更加擴(kuò)展了。 第三句記樓臺(tái)今昔。

眼前野草叢生，滿目瘡痍，這與當(dāng)年“萬(wàn)戶千門(mén)”的繁華景象形成多么強(qiáng)烈的對(duì)比。一個(gè)“成”字，給人以轉(zhuǎn)瞬即逝之感。

數(shù)百年前的盛景，似乎一下子就變成了野草，其中極富深意。我們仿佛置身于慘碧凄迷的瓦礫堆中，當(dāng)年粉黛青蛾，依稀可見(jiàn)；今日累累白骨，怵目驚心。

結(jié)句論述陳后主失國(guó)因由，詩(shī)人改用聽(tīng)覺(jué)形象來(lái)表達(dá)，在“千門(mén)萬(wàn)戶成野草”的凄涼情景中，仿佛隱約可聞《玉樹(shù)后庭花》的樂(lè)曲在空際回蕩。這歌聲使人聯(lián)想到當(dāng)年翠袖紅氈，緩歌曼舞的場(chǎng)面，不禁使人對(duì)這一幕幕歷史悲劇發(fā)出深沉的感嘆。

懷古詩(shī)往往要抒發(fā)議論的，但這首詩(shī)不作抽象的議論，而是把議論和具體形象結(jié)合在一起，喚起人們豐富的聯(lián)想。讓嚴(yán)肅的歷史教訓(xùn)化作接目搖心的具體形象，使詩(shī)句具有無(wú)限情韻，發(fā)人深思，引人遐想。

這樣，我們毫不感到是在聽(tīng)詩(shī)人枯燥地譏評(píng)古人古事，只感到在讀詩(shī)中得到一種美的享受。

5.臺(tái)城最后一句讓我們想起哪位詩(shī)人的哪句詩(shī)句

“無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。”

楊柳是春天的標(biāo)志。在春風(fēng)中搖蕩的楊柳，總是給人以欣欣向榮之感，讓人想起繁榮興茂的局面。

當(dāng)年十里長(zhǎng)堤，楊柳堆煙，曾經(jīng)是臺(tái)城繁華景象的點(diǎn)綴；如今，臺(tái)城已經(jīng)是“萬(wàn)戶千門(mén)成野草”，而臺(tái)城柳色，卻“依舊煙籠十里堤?！边@繁榮茂盛的自然景色和荒涼破敗的歷史遺跡，終古如斯的長(zhǎng)堤煙柳和轉(zhuǎn)瞬即逝的六代豪華的鮮明對(duì)比，對(duì)于一個(gè)身處末世、懷著亡國(guó)之憂的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，該是多么令人觸目驚心！而臺(tái)城堤柳，卻既不管人間興亡，也不管面對(duì)它的詩(shī)人會(huì)引起多少今昔盛衰之感，所以說(shuō)它“無(wú)情”。

說(shuō)柳“無(wú)情”，正透露出人的無(wú)限傷痛?！耙琅f”二字，深寓歷史滄桑之慨。

它暗示了一個(gè)腐敗的時(shí)代的消逝，也預(yù)示歷史的重演。堤柳堆煙，本來(lái)就易觸發(fā)往事如煙的感慨，加以它在詩(shī)歌中又常常被用作抒寫(xiě)興亡之感的憑藉，所以詩(shī)人因堤柳引起的感慨也就特別強(qiáng)烈。

“無(wú)情”、“依舊”，通貫全篇寫(xiě)景，兼包江雨、江草、啼鳥(niǎo)與堤柳；“最是”二字，則突出強(qiáng)調(diào)了堤柳的“無(wú)情”和詩(shī)人的感傷悵惘。

臺(tái)城

〔唐〕韋莊

? 江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼。

? 無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。

此詩(shī)作于中和三年（833年）韋莊客游江南時(shí)，詩(shī)題一作《金陵圖》。韋莊的這首七言絕句是憑吊詩(shī)中的佳作，感嘆興亡尤為深沉。

開(kāi)篇詩(shī)人便施以筆墨，以“霏霏”二字道明江南春雨的特點(diǎn)——綿密細(xì)膩，又寫(xiě)江草初齊，翠綠如茵，向讀者展示了一幅絕美的畫(huà)卷。次句筆鋒突轉(zhuǎn)，只言“六朝如夢(mèng)”，一下子把人的思緒從煙雨朦朧的江南盛景中拉出來(lái)。

臺(tái)城為六朝禁城，是皇宮貴戚的活動(dòng)中心，自然有無(wú)數(shù)的歌舞飲宴，也有道不盡的繁盛奢靡。蕭齊詩(shī)人謝眺在《入朝曲》中這樣描寫(xiě)金陵：“逶迤帶綠水，迢遞起朱樓。飛甍夾馳道，垂楊蔭御溝。凝笳翼高蓋，疊鼓送華辀?！庇稍?shī)可見(jiàn)，六朝是那樣的富麗堂皇。詩(shī)人是文昌右相韋待價(jià)的七世孫，蘇州刺史韋應(yīng)物的四世孫，也算是出身貴族，而今他所處的時(shí)代正在走向衰落，曾經(jīng)那樣強(qiáng)盛開(kāi)放的唐王朝也有著落日的前兆，再加之眼前的景象觸及了詩(shī)人敏感柔軟的內(nèi)心，詩(shī)人心中自然是萬(wàn)般情愫雜陳，融情于景。

鐵蹄踏碎六朝山河，也踏破黎民的家和國(guó)興之夢(mèng)，昔日輝煌的六朝也在百姓的夢(mèng)醒時(shí)分如煙般飄散殆盡。清代陸次云這樣評(píng)價(jià)韋莊的《臺(tái)城》：“多少臺(tái)城憑吊詩(shī)，總被‘六朝如夢(mèng)’四字說(shuō)盡?！笔堑?，唐朝身上有著金陵的影子，因?yàn)樗鼈兪悄菢拥南嗨?。?shī)人在憑吊的同時(shí)，不愿唐朝重蹈金陵覆轍，借六朝之事傷今。

詩(shī)人用一字“空”來(lái)奠定全詩(shī)基調(diào)。這里的“空”與杜甫的“隔葉黃鸝空音”的“空”有異曲同工之妙，精煉而不缺乏韻味，是煉字的典型代表。“空”與“夢(mèng)”相照應(yīng)，更能營(yíng)造出那種無(wú)奈世事走向，只與滄桑一道的悲傷。

詩(shī)人沒(méi)有直接表明內(nèi)心的情感，而是對(duì)鳥(niǎo)進(jìn)行刻畫(huà)，塑造了一只“不問(wèn)世間興衰”自在啼鳴的鳥(niǎo)。鳥(niǎo)既是如此，那樹(shù)又如何呢？樹(shù)應(yīng)是歷史的見(jiàn)證者吧，該懂得興衰驟變之傷吧?？蛇@臺(tái)城柳著實(shí)讓詩(shī)人失望了，暮春里的柳樹(shù)也如那鳥(niǎo)一般，不知洞悉人心，甚至更加無(wú)情，依舊堆煙籠罩十里長(zhǎng)堤。

“柳”被擬人化了，詩(shī)人說(shuō)它無(wú)情就果真無(wú)情了嗎？實(shí)則不然，詩(shī)人在心里并沒(méi)有怪罪于臺(tái)城柳，實(shí)在是因?yàn)樽约罕?，憂之深，才加罪于柳樹(shù)，借柳樹(shù)的“無(wú)動(dòng)于衷”來(lái)反襯他的惆悵迷惘、無(wú)限感傷之情。

柳作為一種媒介出現(xiàn)在詩(shī)中，是詩(shī)人情感的載體，使詩(shī)人的想傳遞的情緒更有感染力。全詩(shī)共有28個(gè)字，期間含有江雨、江草、鳥(niǎo)、臺(tái)城柳這四個(gè)意象，營(yíng)造了凄清感傷的意境。詩(shī)人身上不僅僅有著詩(shī)賦才華，還有著憂國(guó)憂民兼濟(jì)天下的情懷，一詩(shī)一詞，足以窺見(jiàn)文人風(fēng)骨。

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臺(tái)城韋莊翻譯及其賞析是什么

臺(tái)城韋莊翻譯：

江面煙雨迷濛，江邊綠草如茵，六朝往事如夢(mèng)只剩江鳥(niǎo)哀婉啼叫。

最無(wú)情的是那臺(tái)城的楊柳，依舊像清淡的煙霧一樣籠罩著十里長(zhǎng)堤。

注釋?zhuān)?/p>

臺(tái)城：也稱苑城，在今南京市雞鳴山南，原是三國(guó)時(shí)代吳國(guó)的后苑城，東晉成帝時(shí)改建。從東晉到南朝結(jié)束，這里一直是朝廷臺(tái)?。ㄖ醒胝┖突蕦m所在地，既是政治中樞，又是帝王荒*享樂(lè)的場(chǎng)所。

霏霏：細(xì)雨紛紛狀。

六朝：指吳、東晉、宋、齊、梁、陳。

煙：指柳樹(shù)綠陰陰的，像清淡的煙霧一樣。

賞析：

吊古詩(shī)多觸景生情，借景寄慨，寫(xiě)得比較虛。這首詩(shī)則比同類(lèi)作品更空靈蘊(yùn)藉。它從頭到尾采取側(cè)面烘托的手法，著意造成一種夢(mèng)幻式的情調(diào)氣氛，引導(dǎo)讀者透過(guò)這層隱約的感情帷幕去體味作者的感慨。

作為吊古之作，起筆卻在古跡之外?！敖牿蔟R”，不正面描繪臺(tái)城，而是著意渲染氛圍。金陵濱江，故說(shuō)“江雨”“江草”。江南的春雨，密而且細(xì)，在霏霏雨絲中，四望迷蒙，煙籠霧罩，如夢(mèng)似幻。

暮春三月，江南草長(zhǎng)，碧綠如茵，又顯出自然界的生機(jī)。這景色即具有江南風(fēng)物特有的輕柔婉麗，又容易勾起人們的迷惘惆悵。這就為下一句抒情作了準(zhǔn)備。

江雨菲菲江草齊，六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空鳴。寫(xiě)哪里？

唐末詩(shī)人韋莊《臺(tái)城》

江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼。

無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤

這是一首憑吊六朝古跡的詩(shī)。臺(tái)城，舊址在今南京市雞鳴山南，本是三國(guó)時(shí)代吳國(guó)的后苑城，東晉成帝時(shí)改建。從東晉到南朝結(jié)束，這里一直是朝廷臺(tái)?。ㄖ醒胝┖突蕦m所在地，既是政治中樞，又是帝王荒*享樂(lè)的場(chǎng)所。中唐時(shí)期，昔日繁華的臺(tái)城已是“萬(wàn)戶千門(mén)成野草”；到了唐末，這里就更荒廢不堪了。

吊古詩(shī)多觸景生情，借景寄慨，寫(xiě)得比較虛。這首詩(shī)則比同類(lèi)作品更空靈蘊(yùn)藉。它從頭到尾采取側(cè)面烘托的手法，著意造成一種夢(mèng)幻式的情調(diào)氣氛，讓讀者透過(guò)這層隱約的感情帷幕去體味作者的感慨。這是一個(gè)值得注意的特點(diǎn)。

起句不正面描繪臺(tái)城，而是著意渲染氛圍。金陵濱江，故說(shuō)“江雨”、“江草”。江南的春雨，密而且細(xì)，在霏霏雨絲中，四望迷蒙，如煙籠霧罩，給人以如夢(mèng)似幻之感。暮春三月，江南草長(zhǎng)，碧綠如茵，又顯出自然界的生機(jī)。這景色即具有江南風(fēng)物特有的輕柔婉麗，又容易勾起人們的迷惘惆倀。這就為下一句抒情作了準(zhǔn)備。

“六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼”。從首句描繪江南煙雨到次句的六朝如夢(mèng)，跳躍很大，乍讀似不相屬。其實(shí)不僅“江雨霏霏”的氛圍已暗逗“夢(mèng)”字，而且在霏霏江雨、如茵碧草之間就隱藏著一座已經(jīng)荒涼破敗的臺(tái)城。鳥(niǎo)啼草綠，春色常在，而曾經(jīng)在臺(tái)城追歡逐樂(lè)的六朝統(tǒng)治者卻早已成為歷史上來(lái)去匆匆的過(guò)客，豪華壯麗的臺(tái)城也成了供人憑吊的歷史遺跡。從東吳到陳，三百多年間，六個(gè)短促的王朝一個(gè)接一個(gè)地衰敗覆亡，變幻之速，本來(lái)就給人以如夢(mèng)之感；再加上自然與人事的對(duì)照，更加深了“六朝如夢(mèng)”的感慨?！芭_(tái)城六代競(jìng)豪華”，但眼前這一切已蕩然無(wú)存，只有不解人世滄桑、歷史興衰的鳥(niǎo)兒在發(fā)出歡快的啼鳴?！傍B(niǎo)空啼”的“空”，即“隔葉黃鸝空好音”（杜甫《蜀相》）的“空”，它從人們對(duì)鳥(niǎo)啼的特殊感受中進(jìn)一步烘托出“夢(mèng)”字，寓慨很深。

“無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤?！睏盍谴禾斓臉?biāo)志。在春風(fēng)中搖蕩的楊柳，總是給人以欣欣向榮之感，讓人想起繁榮興茂的局面。當(dāng)年十里長(zhǎng)堤，楊柳堆煙，曾經(jīng)是臺(tái)城繁華景象的點(diǎn)綴；如今，臺(tái)城已經(jīng)是“萬(wàn)戶千門(mén)成野草”，而臺(tái)城柳色，卻“依舊煙籠十里堤。”這繁榮茂盛的自然景色和荒涼破敗的歷史遺跡，終古如斯的長(zhǎng)堤煙柳和轉(zhuǎn)瞬即逝的六代豪華的鮮明對(duì)比，對(duì)于一個(gè)身處末世、懷著亡國(guó)之憂的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，該是多么令人觸目驚心！而臺(tái)城堤柳，卻既不管人間興亡，也不管面對(duì)它的詩(shī)人會(huì)引起多少今昔盛衰之感，所以說(shuō)它“無(wú)情”。說(shuō)柳“無(wú)情”，正透露出人的無(wú)限傷痛。“依舊”二字，深寓歷史滄桑之慨。它暗示了一個(gè)腐敗的時(shí)代的消逝，也預(yù)示歷史的重演。堤柳堆煙，本來(lái)就易觸發(fā)往事如煙的感慨，加以它在詩(shī)歌中又常常被用作抒寫(xiě)興亡之感的憑藉，所以詩(shī)人因堤柳引起的感慨也就特別強(qiáng)烈。“無(wú)情”、“依舊”，通貫全篇寫(xiě)景，兼包江雨、江草、啼鳥(niǎo)與堤柳；“最是”二字，則突出強(qiáng)調(diào)了堤柳的“無(wú)情”和詩(shī)人的感傷悵惘。

詩(shī)人憑吊臺(tái)城古跡，回顧六朝舊事，免不了有今之視昔，亦猶后之視今之感。亡國(guó)的不祥預(yù)感，在寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)是縈繞在詩(shī)人心頭的。如果說(shuō)李益的《汴河曲》在“行人莫上長(zhǎng)堤望，風(fēng)起楊花愁殺人”的強(qiáng)烈感喟中還蘊(yùn)含著避免重演亡隋故事的愿望，那么本篇?jiǎng)t在如夢(mèng)似幻的氣氛中流露了濃重的傷感情緒，這正是唐王朝覆亡之勢(shì)已成，重演六朝悲劇已不可免的現(xiàn)實(shí)在吊古詩(shī)中的一種折光反映。

這首詩(shī)以自然景物的“依舊”暗示人世的滄桑，以物的“無(wú)情”反托人的傷痛，而在歷史感慨之中即暗寓傷今之意。思想情緒雖不免有些消極，但這種虛處傳神的藝術(shù)表現(xiàn)手法，仍可以借鑒。

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