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描寫深宮的詞語(誰能給我些描寫后宮女子的詩詞~~~)

作者: 古詩文網(wǎng) 類別: 知識發(fā)布時間: 2024-04-08 點擊: 457 次

描寫深宮的詞語

網(wǎng)上有關(guān)“描寫深宮的詞語”話題很是火熱，小編也是針對誰能給我些描寫后宮女子的詩詞~~~尋找了一些與之相關(guān)的一些信息進行分析，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，希望能夠幫助到您。

1.描寫深宮的詩句

秋夕

杜牧

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽?？椗?。

這是寫失意宮女生活的孤寂幽怨。

長信怨

王昌齡

奉帚平明金殿開，暫將團扇共徘徊。

玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。

作品賞析

本詩是詩人《長信秋詞》五首之一，借描寫班婕妤失寵被貶長信宮的故事，以漢喻唐，表現(xiàn)了唐代被遺棄失寵宮女的幽怨之情。漢成帝時，班婕妤美而善文，初很受漢成帝寵幸，后來成帝偏幸趙飛燕、趙合德姐妹。班婕妤為避趙氏姐妹妒害，隨即求供養(yǎng)太后于長信宮，度過寂寞一生。

《宮詞》

朱慶余

寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒。含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。

作品賞析?

這首宮怨詩，構(gòu)思獨特，新辟蹊徑。一般宮怨詩，主人公是一位孤凄的宮女。但這首詩卻寫兩位宮女，足見失寵者并非一人。

《后宮詞》

白居易

淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明。

作品賞析

詩是代宮人所作的怨詞。首句寫夜來不寐，夢想君王臨幸；二句寫忽聞前殿歌聲，君王來幸無望；三句寫紅顏猶在，君恩已斷之苦；四句寫再幻想君王可能來幸，于是斜倚熏籠，坐待至天明，終成泡影。

2.求描寫古代后宮的詩句或詞句~

李延年——《北方有佳人》

北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。

寧不知傾城與傾國，佳人難再得！

《宮詞》白居易

淚盡羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明。

《宮詞》顧況

玉樓天半起笙歌，風(fēng)送宮嬪笑語和。月殿影開聞夜漏，水晶簾卷近秋河。

《宮詞》薛逢

十二樓中盡曉妝，望仙樓上望君王。鎖銜金獸連環(huán)冷，水滴銅龍晝漏長。

云髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香。遙窺正殿簾開處，袍袴宮人掃御床。

《宮詞》朱慶余

寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒。含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。

唐·張祜

故國三千里，深宮二十年。一聲《何滿子》，雙淚落君前。

《怨歌行》班婕妤

新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。

出入君懷袖，動搖微風(fēng)發(fā)。常恐秋節(jié)至，涼飆奪炎熱。

棄捐篋笥中，恩情中道絕。

長信秋詞王昌齡

金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。

春宮曲王昌齡

昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高。平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。

西宮春怨王昌齡

西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽。

賦得妾薄命杜審言

草綠長門掩，苔青永巷幽。寵移新愛奪，淚落故情留。

啼鳥驚殘夢，飛花攪獨愁。自憐春色罷，團扇復(fù)迎秋。

宮怨司馬札

柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。年年花落無人見，空逐春泉出御溝。

宮怨李益

露濕晴花春殿香，月明歌吹在昭陽。似將海水添宮漏，共滴長門一夜長。

春詞劉禹錫

新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

3.求描寫古代后宮的詩句或詞句~

李延年——《北方有佳人》北方有佳人，絕世而獨立。

一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國，佳人難再得！《宮詞》白居易淚盡羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。

紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明?！秾m詞》顧況玉樓天半起笙歌，風(fēng)送宮嬪笑語和。

月殿影開聞夜漏，水晶簾卷近秋河?！秾m詞》薛逢十二樓中盡曉妝，望仙樓上望君王。

鎖銜金獸連環(huán)冷，水滴銅龍晝漏長。云髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香。

遙窺正殿簾開處，袍袴宮人掃御床?！秾m詞》朱慶余寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒。

含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。唐·張祜故國三千里，深宮二十年。

一聲《何滿子》，雙淚落君前?！对垢栊小钒噫兼?新裂齊紈素，皎潔如霜雪。

裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動搖微風(fēng)發(fā)。

?？智锕?jié)至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。

長信秋詞王昌齡金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。

春宮曲王昌齡昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高。平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。

西宮春怨王昌齡西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽。

賦得妾薄命杜審言草綠長門掩，苔青永巷幽。寵移新愛奪，淚落故情留。

啼鳥驚殘夢，飛花攪獨愁。自憐春色罷，團扇復(fù)迎秋。

宮怨司馬札柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。年年花落無人見，空逐春泉出御溝。

宮怨李益露濕晴花春殿香，月明歌吹在昭陽。似將海水添宮漏，共滴長門一夜長。

春詞劉禹錫新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

誰能給我些描寫后宮女子的詩詞~~~

1.求關(guān)于宮廷怨的詩詞

李白筆下的宮廷怨婦玉階怨玉階生白露，夜久侵羅襪。

卻下水晶簾，玲瓏望秋月。《宮怨》作者：李益年代：唐體裁：七絕露濕晴花春殿香，月明歌吹在昭陽。

似將海水添宮漏，共滴長門一夜長。注釋：和王昌齡“奉帚平明”、“閨中**”等名作之同，此詩的怨者，不是一開始就露面的。

長門宮是漢武帝時陳皇后失寵后的居處，昭陽殿則是漢成帝皇后趙飛燕居處，唐詩通常分別用以泛指失寵、得寵宮人住地。欲寫長門之怨，卻先寫昭陽之幸，形成此詩一顯著特點。

前兩句的境界極為美好。詩中宮花大約是指桃花，此時春晴正開，花朵上綴著露滴，有“灼灼其華”的光彩。

晴花沾露，越發(fā)嬌美秾艷。夜來花香尤易為人察覺，春風(fēng)散入，更是暗香滿殿。

這是寫境，又不單純是寫境。這種美好境界，與昭陽殿里歌舞人的快樂心情極為諧調(diào)，渾融為一。

昭陽殿里徹夜笙歌，歡樂的人還未休息。說“歌吹在昭陽”是好理解的，而明月卻是無處不“在”，為什么獨歸于昭陽呢？詩人這里巧妙暗示，連月亮也是昭陽殿的特別明亮。

兩句雖然都是寫境，但能使讀者感到境中有人，繼而由景入情。這兩句寫的不是宮怨，恰恰是宮怨的對立面，是得寵承恩的情景。

寫承恩不是詩人的目的，而只是手段。后兩句突然轉(zhuǎn)折，美好的環(huán)境、歡樂的氣氛都不在了，轉(zhuǎn)出另一個環(huán)境、另一種氣氛。

與昭陽殿形成鮮明對比，這里沒有花香，沒有歌吹，也沒有月明，有的是滴不完、流不盡的漏聲，是挨不到頭的漫漫長夜。這里也有一個不眠人存在。

但與昭陽殿歡樂苦夜短不同，長門宮是愁思覺夜長。此詩用形象對比手法，有強烈反襯作用，突出深化了“宮怨”的主題。

詩的前后部分都重在寫境，由于融入人物的豐富感受，情景交融，所以能境中見人，含蓄蘊藉。與白居易《后宮詞》比較，優(yōu)點尤顯著。

《后宮詞》寫了“淚濕羅巾夢不成”，寫了“紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明”，由于取徑太直，反覺淺近，不如此詩耐人含咀。詩的前兩句偏于寫實，后兩句則用了夸張手法。

銅壺滴漏是古代計時的用具。宮禁專用者為“宮漏”。

大抵夜間添一次水，更闌則漏盡，漏不盡則夜未明?！八茖⒑Ｋ韺m漏”，則是以海水的巨大容量來夸張長門的夜長漏永。

現(xiàn)實中，當(dāng)然絕無以海水添宮漏的事，但這種夸張，仍有現(xiàn)實的基礎(chǔ)?！八韺m漏”是實有其事，長門宮人愁思失眠而特覺夜長也實有其情，主客觀的統(tǒng)一，就造成了“似將海水添宮漏，共滴長門一夜長”的意境。

虛實相成，離形得神，這里寫的雖決不能有其事，但實為情至之語。/scdq/htm/4175.htm。

2.求關(guān)于宮廷怨的詩詞

后宮詞 ——白居易淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。

紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。韻譯：淚水濕透羅巾，好夢卻難做成；深夜，前殿傳來有節(jié)奏的歌聲。

紅顏尚未衰減，恩寵卻已斷絕；她獨倚著熏籠，一直坐待天明。賞析：一種情思，六層寫來，盡纏綿往復(fù)之能事。

而全詩卻一氣渾成，如筍破土，苞節(jié)雖在而不露；如繭抽絲，幽怨似縷而不絕。短短四句，細膩地表現(xiàn)了一個失寵宮女復(fù)雜矛盾的內(nèi)心世界。

夜來不寐，等候君王臨幸，寫其希望；聽到前殿歌聲，君王正在尋歡作樂，寫其失望；君恩已斷，仍斜倚熏籠坐等，寫其苦望；天色大明，君王未來，寫其絕望。淚濕羅巾，寫宮女的現(xiàn)實；求寵于夢境，寫其幻想；恩斷而仍坐等，寫其癡想；坐到天明仍不見君王，再寫其可悲的現(xiàn)實。

全詩由希望轉(zhuǎn)到失望，由失望轉(zhuǎn)到苦望，由苦望轉(zhuǎn)到最后絕望；由現(xiàn)實進入幻想，由幻想進入癡想，由癡想再跌入現(xiàn)實，千回百轉(zhuǎn)，傾注了詩人對不幸者的深摯同情。長信秋詞 ----王昌齡其一金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。

熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。其二高殿秋砧響夜闌，霜深猶憶御衣寒。

銀燈青瑣裁縫歇，還向金城明主看。其三奉帚平明金殿開，且將團扇暫徘徊。

玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。其四真成薄命久尋思，夢見君王覺后疑。

火照西宮知夜飲，分明復(fù)道奉恩時。其五長信宮中秋月明，昭陽殿下?lián)v衣聲。

白露堂中細草跡，紅羅帳里不勝情。宮詞 ----朱慶余寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒。

含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。這首宮怨詩，反映了宮女們失寵或不得寵的痛苦與空虛寂寞，有哀怨而不敢怨的苦衷宮詞 ----張祜故國三千里，深宮二十年。

一聲《何滿子》，雙淚落君前。西宮春怨 ----王昌齡西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。

斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽。西宮秋怨芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來珠翠香。

誰分含啼掩秋扇？空懸明月待君王"。陳皇后阿嬌長門怨 ----李白天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流。

月光欲到長門殿，別作深宮一段愁。桂殿長愁不記春，黃金四屋起秋塵。

夜懸明鏡青天上，獨照長門宮里人。《長門賦》 ----司馬相如夫何一佳人兮，步逍遙以自虞。

魂逾佚而不反兮，形枯槁而獨居。言我朝往而暮來兮，飲食樂而忘人。

心慊移而不省故兮，交得意而相親。伊予志之慢愚兮，懷貞愨之歡心。

愿賜問而自進兮，得尚君之玉音。奉虛言而望誠兮，期城南之離宮。

修薄具而自設(shè)兮，君曾不肯乎幸臨。廓獨潛而專精兮，天漂漂而疾風(fēng)。

登蘭臺而遙望兮，神怳怳而外*。。

。譯文什么地方的美麗女子，玉步輕輕來臨。

芳魂飄散不再聚，憔悴獨自一身。曾許我常來看望，卻為新歡而忘故人。

從此絕跡不再見，跟別的美女相愛相親。我所做的是如何的愚蠢，只為了博取郎君的歡心。

愿賜給我機會容我哭訴，愿郎君頒下回音。明知是虛言仍然愿意相信那是誠懇，期待著相會長門。

每天都把床鋪整理好，郎君卻不肯幸臨。走廊寂寞而冷靜，風(fēng)聲凜凜而晨寒相侵。

登上蘭臺遙望郎君啊，精神恍惚如夢如魂。梅妃江采萍唐玄宗開元中（713—741年），太監(jiān)高力士出使到福建、廣東一帶，見到豐神楚楚、秀骨姍姍的江采蘋，就收她選入宮中服侍唐玄宗，大受寵幸，唐玄宗自得江采蘋，視宮中粉黛如塵土。

江采蘋癖愛梅花，所居之處遍植梅樹，每當(dāng)梅花盛開時，賞花戀花，留連忘返，唐玄宗戲名曰梅妃。梅妃不僅以美貌受寵，更以表演《驚鴻舞》得到樂舞行家唐玄宗的專寵。

唐玄宗曾當(dāng)著諸王面稱贊梅妃“吹白玉笛，作《驚鴻舞》，一座光輝”。東樓賦玉鑒塵生，鳳奩杳殄。

懶蟬鬢鬢之巧梳，閑縷衣之輕練。苦寂寞于蕙宮，但疑思于蘭殿。

信摽落之梅花，隔長門而不見。況乃花心恨，柳眼弄愁，暖風(fēng)習(xí)習(xí)，春鳥啾啾。

樓上黃昏兮，聽風(fēng)吹而回首；碧云日暮兮，對素月而凝眸。長闥深扃，嗟青鸞之絕信；溫泉不到，憶拾翠之舊游。

憶昔太液清波，水光蕩浮，笙歌賞燕，陪從宸旒。奏舞鸞之妙曲，乘益鳥仙舟。

君情繾綣，深敘綢繆。誓山海而常在，似日月而無休。

奈何嫉色庸庸，妒氣沖沖，奪我之愛幸，斥我于幽宮。思舊歡之莫得，想夢著乎朦朧。

度花朝與月夕，羞懶對乎春風(fēng)。欲相如之奏賦，奈世才之不工。

屬愁吟之未盡，已響動乎疏鐘，空長嘆而掩袂，躊躇步于樓東。謝賜珍珠柳葉雙眉久不描，殘妝和淚污紅綃。

長門盡日無梳洗，何必珍珠慰寂寥。

3.求一些比較經(jīng)典的宮怨詩

春宮怨年代：唐作者：杜荀鶴體裁：五律早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。

承恩不在貌，教妾若為容。風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。

年年越溪女，相憶采芙蓉。春宮怨年代：唐作者：杜荀鶴體裁：五律早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。

承恩不在貌，教妾若為容。風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。

年年越溪女，相憶采芙蓉。擬宮怨年代：明作者：顧璘紫殿繁華夢已沉，掖庭苔色晚陰陰。

浮云變態(tài)隨君意，朗月流輝鑒妾心。屈戍橫門金鎖冷，轆轤牽井玉瓶深。

空將錦瑟傳哀怨，寂寞誰聽空外音。漢皇宮殿月明時，曾侍宸游百子池。

舞馬登床春進酒，盤龍銜燭夜觀棋。御前卻輦言無忌，眾里當(dāng)熊死不辭。

舊恨飄零同落葉，春風(fēng)空繞萬年枝。水殿夫容隱暗霜，夜臨新月自焚香。

窗間畫扇含秋思，帳里華燈隔御光。四壁椒涂花靄散，六宮蓮漏水聲長。

君恩未必緣歌舞，無那昭陽掌上狂。咫尺長門萬里遙，恥將裙綬曳纖腰。

盈盈璧月沉鸞鏡，渺渺銀河斷鵲橋。上苑旌旗回夜獵，建章鐘鼓散晨朝。

此身不及雙棲鳳，處處隨君聽九《韶》。不見彤墀日月旗，庭隅草木掩清輝。

金輿到處無新故，玉兒從來有是非。暮雨樓臺雙燕入，春寒池館百花稀。

監(jiān)宮一去無人語，獨自含顰詠綠衣。翠靨金蟬入帝家，擬將新寵屬鉛華。

君王自信圖中貌，靜女虛迎夢里車。帳殿秋陰生角枕，屟廊空響應(yīng)琵琶。

含情獨倚朱闌暮，滿院微風(fēng)動落花。古宮怨年代：唐作者：王建體裁：樂府乳烏啞啞飛復(fù)啼，城頭晨夕宮中棲。

吳王別殿繞江水，后宮不開美人死。吳宮怨年代：唐作者：張籍體裁：樂府吳宮四面秋江水，江清露白芙蓉死。

吳王醉后欲更衣，座上美人嬌不起。宮中千門復(fù)萬戶，君恩反覆誰能數(shù)。

君心與妾既不同，徒向君前作歌舞。茱萸滿宮紅實垂，秋風(fēng)裊裊生繁枝。

姑蘇臺上夕燕罷，他人侍寢還獨歸。白日在天光在地，君今那得長相棄。

4.求一些比較經(jīng)典的宮怨詩

春宮怨

年代：唐作者：杜荀鶴體裁：五律

早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。

承恩不在貌，教妾若為容。

風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。

年年越溪女，相憶采芙蓉。

春宮怨

年代：唐作者：杜荀鶴體裁：五律

早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。

承恩不在貌，教妾若為容。

風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。

年年越溪女，相憶采芙蓉。

擬宮怨

年代：明作者：顧璘

紫殿繁華夢已沉，掖庭苔色晚陰陰。

浮云變態(tài)隨君意，朗月流輝鑒妾心。

屈戍橫門金鎖冷，轆轤牽井玉瓶深。

空將錦瑟傳哀怨，寂寞誰聽空外音。

漢皇宮殿月明時，曾侍宸游百子池。

舞馬登床春進酒，盤龍銜燭夜觀棋。

御前卻輦言無忌，眾里當(dāng)熊死不辭。

舊恨飄零同落葉，春風(fēng)空繞萬年枝。

水殿夫容隱暗霜，夜臨新月自焚香。

窗間畫扇含秋思，帳里華燈隔御光。

四壁椒涂花靄散，六宮蓮漏水聲長。

君恩未必緣歌舞，無那昭陽掌上狂。

咫尺長門萬里遙，恥將裙綬曳纖腰。

盈盈璧月沉鸞鏡，渺渺銀河斷鵲橋。

上苑旌旗回夜獵，建章鐘鼓散晨朝。

此身不及雙棲鳳，處處隨君聽九《韶》。

不見彤墀日月旗，庭隅草木掩清輝。

金輿到處無新故，玉兒從來有是非。

暮雨樓臺雙燕入，春寒池館百花稀。

監(jiān)宮一去無人語，獨自含顰詠綠衣。

翠靨金蟬入帝家，擬將新寵屬鉛華。

君王自信圖中貌，靜女虛迎夢里車。

帳殿秋陰生角枕，屟廊空響應(yīng)琵琶。

含情獨倚朱闌暮，滿院微風(fēng)動落花。

古宮怨

年代：唐作者：王建體裁：樂府

乳烏啞啞飛復(fù)啼，城頭晨夕宮中棲。

吳王別殿繞江水，后宮不開美人死。

吳宮怨

年代：唐作者：張籍體裁：樂府

吳宮四面秋江水，江清露白芙蓉死。吳王醉后欲更衣，

座上美人嬌不起。宮中千門復(fù)萬戶，君恩反覆誰能數(shù)。

君心與妾既不同，徒向君前作歌舞。茱萸滿宮紅實垂，

秋風(fēng)裊裊生繁枝。姑蘇臺上夕燕罷，他人侍寢還獨歸。

白日在天光在地，君今那得長相棄。

5.宮怨詩的宮怨詩代表作

唐代詩人寫了大量的宮怨詩。但它不同于六朝及唐初那些專門描寫宮庭綺靡生活的宮體詩，而是以描寫宮女幽怨為主題的。白居易的《上陽白發(fā)人》、《陵園妾》，劉方平的《春怨》，顧況、劉禹錫、朱慶余的《宮詞》，王維的《秋夜曲》，杜牧的《秋夕》，李白的《玉階怨》，謝眺《玉階怨》等等，不勝枚舉。絕句圣手王昌齡則更寫了著名的《西宮春怨》、《長信秋詞》。這些宮怨詩大都從不同角度，描寫了宮女（或嬪妃）們的悲慘生活和精神痛苦。但是，它們卻有個共同之點，都把宮妃們的怨恨，歸之于失寵或不得寵而生的怨望，而且都只表露宮女們生活的一角，或則說得很含蓄。

6.唐代宮怨詩的賞析

“宮怨詩”是一個重要組成部分。

李白、王昌齡、顧況、白居易、劉方平、薛逢、杜牧、朱慶余、杜荀鶴等眾多詩人筆下的宮女之怨，都描述得寂寞哀怨，孤苦無助，婉曲感人。以景襯怨，凄涼無限；聞聲生怨，愁緒難理；因情而怨，悲憤四溢。

詩人們從視覺、聽覺、幻覺，或單獨寫怨，或種種感覺交融在一起，將怨氣、怨情或怨言委婉地表述出來，使詩歌達到另一種新的藝術(shù)境界。一、視覺上面，以景襯怨，凄涼無限。

在那種被扭曲的社會里，宮女是毫無身份、地位可言的、不被皇帝寵幸的多余人。因為長得好看，宮女被選舉入宮，伴隨她們的卻是無盡的孤苦和寂寞。

唐詩中用視覺來展示宮女凄慘內(nèi)心世界的，有以花襯人，有以望月寫情，有以清晨梳妝照鏡自憐諸多方式來體現(xiàn)的。以花襯人寫哀怨：鮮艷的花朵往往是生命與活潑的象征，也是青春活力的征表。

殘花敗柳，固然能烘托出宮女的不幸，但鮮花嬌葉，卻也能夠反襯出更凄苦的遭遇。杜荀鶴《春宮怨》頸聯(lián)“風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重”就是典型例子。

宋代著名評論家胡仔《茹溪漁隱叢話·前集》卷二十三說：“諺云：‘杜（荀鶴）詩三百首，唯在一聯(lián)中’——‘風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重’是也?！庇纱丝芍臼自娫诋?dāng)時被人們推崇的熱鬧程度。

風(fēng)是“暖”的，鳥聲是“碎”的，這一切都洋溢著生命的清新氣息，蕩漾著青春的活力，卻也反襯出宮女被冷落的怨情與怨氣。與岑參幾乎同一時期的唐代詩人劉方平，其絕句《春怨》后兩句是這樣寫的：“寂寞空庭春欲曉，梨花滿地不開門。”

現(xiàn)在的院中竟然也寂靜無人，而且又是花期早已過去的晚春季節(jié)，這就使人感到整個宮院的孤獨寂寞和冷清了，它讓人不禁潸然淚下。美人，就像梨花凋零一般衰敗不堪，其身世是多么可悲，其青春是多么易逝。

王昌齡的絕句《春宮怨》一二句“昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高”及朱慶余絕句《宮中詞》一二句“寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒”也是以花襯人，摹寫宮女愁苦的形象句子。以望月寫情：月色是清靜安祥的體現(xiàn)，它能影射出一個人寧靜平和的內(nèi)心世界。

有月亮的時候，也能令人產(chǎn)生思鄉(xiāng)的念頭?！皩m怨詩”中的月色描寫，也包含這些。

王昌齡的《春宮怨》云：“昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高?！边@就首先給讀者描繪了一幅春意融融、靜默恬靜的淡淡的宮廷風(fēng)景畫。

詩句以桃花來點染心緒，也以月色來暗示心情。這里，觸物起興，暗喻宮女承寵，猶如桃花沾沐雨露之恩，比興兼顧；這里，也將本來毫無高低遠近之分的月亮偏說成“未央殿前月輪高”，只因為那里是新人受寵、舊人遭棄的地方，這正是這個失寵宮女心向往之而不得近的傷心所在，因而她覺得月亮是彼高此低，皇上是彼近此遠。

同樣的，李白五絕《玉階怨》一二句言：“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月?！?/p>

夜深、怨深，愁苦更深，幽靜孤獨之情油然而生。宮女、月色，似月憐人，似人憐月；若人不伴月，何以他物伴人？月無言，人也無語。

不怨之怨遠深于怨。像顧況的《宮詞》三四句“月殿影開聞夜漏，水精簾卷近秋河”以及杜牧《秋夕》全首詩“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，做看牽?？椗恰币彩且酝聦憘闹榈慕^妙詩句。因照鏡而自憐：鏡子能真實地反映人物的本來面貌。

宮女們對鏡自照，或為博得君王的寵愛，或哀嘆年華易逝，青春難再。薛逢七律《宮詞》云：“十二樓中盡曉妝，望仙樓上望君王。

鎖銜金獸連環(huán)冷，水滴銅龍晝漏長。云鬢罷梳還對鏡，羅衣于換更添香。

遙窺正殿簾開處，袍袴宮人掃御床?！睂m女嬪妃刻意梳妝打扮，其唯一目的就是獲得皇上的寵幸，她們唯一能做的也是以色媚人。

同通過梳妝對鏡，我們可以看出這首詩歌首聯(lián)寫希望，頷聯(lián)以環(huán)境襯托出她們的盼望，頸聯(lián)以動作折射出她們的期望，尾聯(lián)則突出地寫出杜荀鶴《春宮怨》：“早被蟬娟誤，欲妝臨鏡慵。承恩不在貌，教妾若為容？風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。

年年越溪女，相憶采芙蓉?！倍?、聽覺上面，聞聲生怨，愁緒難理。

孤獨寂寞的遭棄生活，單調(diào)乏味的闊大院落，只能使宮女們極盡耳目之能事，或看，或聽，或思，層層遞遞，哀哀怨怨，難以舒懷。看，只能是坐井觀天；聽，也能暫時釋懷。

杜荀鶴的《春宮怨》“風(fēng)暖鳥聲碎”，一聲鳥鳴，令人心神不安，肺腑俱裂；薛逢的七律《宮詞》第四句“水滴銅龍晝漏長”，也描繪出了宮女急切盼望找到精神寄托的焦慮心態(tài)。白居易的七言絕句《宮詞》“淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。

紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明” 也是這樣，以聽覺寫心情。除此之外，王昌齡七絕《春宮怨》第三句“平陽歌舞心承寵”是描寫宮女企待寵幸的一個絕好細節(jié)，“新承寵”三字，自然讓人們聯(lián)想起那個剛剛失去寵愛的舊人，可能正站在月光如水的幽宮檐下，遙望皇帝寢宮，耳聽新人的歌舞戲語，其孤寂愁慘之情狀，其怨悱神傷之態(tài)貌，都是不言自明的了。

我們再看顧況的七絕《宮詞》：“玉樓天半起笙歌，風(fēng)送宮嬪笑語和。月殿影開聞夜漏，水精簾卷近秋河?！?/p>

這里，詩歌所運用的對比與反襯的藝術(shù)手。

7.唐代宮怨詩的賞析

“宮怨詩”是一個重要組成部分。

有月亮的時候，也能令人產(chǎn)生思鄉(xiāng)的念頭。“宮怨詩”中的月色描寫，也包含這些。

王昌齡的《春宮怨》云：“昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高。”這就首先給讀者描繪了一幅春意融融、靜默恬靜的淡淡的宮廷風(fēng)景畫。

同樣的，李白五絕《玉階怨》一二句言：“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。”

夜深、怨深，愁苦更深，幽靜孤獨之情油然而生。宮女、月色，似月憐人，似人憐月；若人不伴月，何以他物伴人？月無言，人也無語。

不怨之怨遠深于怨。像顧況的《宮詞》三四句“月殿影開聞夜漏，水精簾卷近秋河”以及杜牧《秋夕》全首詩“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，做看牽?？椗恰币彩且酝聦憘闹榈慕^妙詩句。因照鏡而自憐：鏡子能真實地反映人物的本來面貌。

宮女們對鏡自照，或為博得君王的寵愛，或哀嘆年華易逝，青春難再。薛逢七律《宮詞》云：“十二樓中盡曉妝，望仙樓上望君王。

鎖銜金獸連環(huán)冷，水滴銅龍晝漏長。云鬢罷梳還對鏡，羅衣于換更添香。

遙窺正殿簾開處，袍袴宮人掃御床?！睂m女嬪妃刻意梳妝打扮，其唯一目的就是獲得皇上的寵幸，她們唯一能做的也是以色媚人。

年年越溪女，相憶采芙蓉?！倍?、聽覺上面，聞聲生怨，愁緒難理。

孤獨寂寞的遭棄生活，單調(diào)乏味的闊大院落，只能使宮女們極盡耳目之能事，或看，或聽，或思，層層遞遞，哀哀怨怨，難以舒懷?？?，只能是坐井觀天；聽，也能暫時釋懷。

我們再看顧況的七絕《宮詞》：“玉樓天半起笙歌，風(fēng)送宮嬪笑語和。月殿影開聞夜漏，水精簾卷近秋河?！?/p>

這里，詩歌所運用的對比與反襯的藝術(shù)手法是十分鮮明的。詩人越是將得寵宮妃尋歡作樂的場面鋪寫得。

王昌齡《西宮秋怨》詩句的意思，最好詳細一點！

春宮怨

王昌齡

昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高①。

平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍②。

宮詞一般抒寫哀怨。這首《春宮怨》卻無一字一句寫宮妃的哀怨，相反，通篇只是描繪漢朝衛(wèi)后如何受寵的事，借以反襯失寵后妃的哀怨，用語含蓄。詩貴曲而忌直，這樣描寫充分體現(xiàn)出王昌齡七絕詩“深情幽怨，意旨微茫，令人測之無端，玩之不盡”的特色。正如沈德潛所評：“只說他人之承寵，而己之失寵悠然可會，此國風(fēng)之體也?！?/p>

寥落古行宮

宮花寂寞紅

白頭宮女在

閑坐說玄宗

唐．元稹《行宮》

詩句中的十個字，雖然短小精悍，但卻是意蘊深長。據(jù)白居易《上陽白發(fā)人》所描寫說，這些宮女都是天寶末年被“潛配”到上陽宮，在這冷宮里一閉就是四十年，成了白發(fā)宮人。

佳人

絕代有佳人，幽居在空谷。

自云良家子，零落依草木。

關(guān)中昔喪亂，兄弟遭殺戮。

官高何足論，不得收骨肉。

世情惡衰歇，萬事隨轉(zhuǎn)燭。

夫婿輕薄兒，新人美如玉。

合昏尚知時，鴛鴦不獨宿。

但見新人笑，那聞舊人哭。

在山泉水清，出山泉水濁。

侍婢賣珠回，牽蘿補茅屋。

摘花不插發(fā)，采柏動盈掬。

天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

　詩一開頭，便引出這位幽居空谷的絕代佳人，接著以「自云」領(lǐng)起，由佳人訴說自己的身世遭遇。她說自己出身于高門府第，但生不逢時，趕上了社會動亂；兄弟雖官居高位，但慘死于亂軍之中，連尸骨也無法收葬。在這人情世態(tài)隨著權(quán)勢轉(zhuǎn)移而冷暖炎涼的社會里，命運對于不幸者格外冷酷。由于娘家人亡勢去，輕薄的夫婿無情地拋棄了她，在她的痛哭聲中與新人尋歡作樂去了。社會的、家庭的、個人的災(zāi)難紛至沓來，統(tǒng)統(tǒng)降臨到這個弱女子頭上。女主人公的長篇獨白，邊敘述，邊議論，傾訴個人的不幸，慨嘆世情的冷酷，言辭之中充溢著悲憤不平。尤其是「合昏尚知時，鴛鴦不獨宿」的比喻，「但見新人笑，那聞舊人哭」的對照，使人想見她聲淚俱下的痛苦神情。

西宮秋怨

唐王昌齡

芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來珠翠香。

誰分含啼掩秋扇，空懸明月待君王。

注釋：誰分含啼：一作卻恨含情。

小傳：

王昌齡，字少伯，京兆人。登開元十五年進士第，補秘書郎。二十二年，中宏詞科，調(diào)汜水尉，遷江寧丞。晚節(jié)不護細行，貶龍標尉卒。昌齡詩緒密而思清，與高適、王之渙齊名，時謂王江寧。集六卷，今編詩四卷。

〈西宮春怨〉以春天的花月良宵為背景，描寫一個被幽閉在深宮里的少女的一連串動作和意態(tài)，運思深婉，刻畫入微，道出了幽囚在深宮的怨女的極其微妙、也極其痛苦的心情。〈西宮秋怨〉中，美人雖倩麗，但君王已情馳愛移。這宮女盡管滿腹悲怨，卻又心存僥幸?！翱諔颐髟麓?。誠如劉豹君所言：“然猶有待者，望幸之心，不能忘情于君王也。”

不知行不行

關(guān)于寫后宮的詩，詞。曲都行

后宮詞(白居易)

淚濕羅巾夢不成,夜深前殿按歌聲

紅顏未老恩先斷,斜倚熏籠坐到明

春宮怨(杜荀鶴)

早被嬋娟誤,欲妝臨鏡庸

承恩不在貌,教妾若為容

風(fēng)暖鳥聲碎,日高花影重

年年越溪女,相憶采芙蓉

行宮(元稹)

寥落古行宮,宮花寂寞紅

白頭宮女在,閑坐說玄宗

宮詞(張祜)

故國三千里,深宮二十年

一聲<<何滿子>>,雙淚落君前

描寫后宮生活的主要是宮怨詩，此外還有宮廷愛情詩。

在中國封建社會，宮廷的婚姻制度頗為畸形而不合理。皇帝一人擁有配偶成百上千，所謂“三宮、六院、七十二妃”，“后宮佳麗三干人”①。而有幸承皇恩得寵的宮女則少得可憐，絕大多數(shù)的宮女只能在深宮之中虛度光陰，浪費青春，發(fā)抒怨情：“雨露由來一點恩，爭能遍布及千門？三千宮女燕脂面，幾個春來無淚痕”②于是，有了為數(shù)眾多的宮怨詩。漢代班婕妤的《怨歌行》是現(xiàn)存最早的宮怨詩，正如孫月峰所說的“此后世宮詞之祖”③。唐宋是宮怨詩的鼎盛時期，寫宮怨詩的詩人多，詩作更多，不少詩詞大家，如李白、杜甫、白居易、陸游等，都寫過宮怨詩，只不過數(shù)量有多有少罷了。

古代宮怨詩中最為常見的是那些抒寫宮女“恩已斷”或“未承恩”之怨恨的詩作。班婕妤的《怨歌行》便是一首抒寫宮女“恩已斷”之怨的力作：

新裂齊紈素，皎潔如霜雪。

裁為合歡扇，團團似明月。

出入君懷袖，動搖微風(fēng)發(fā)。

?？智锕?jié)至，涼風(fēng)奪炎熱。

棄捐篋笥中．恩情中道絕。

班婕妤，姓班，名不詳，婕妤是宮廷嬪妃的稱號。漢成帝劉驁時，她被選入宮，受到寵愛，后見趙飛燕得寵，便求供養(yǎng)太后于長信宮，作《怨歌行》，托紈扇夏日為主人所喜愛，而秋天為主人所拋棄，抒寫其失寵之怨情，揭示封建社會宮女的不幸遭際。

寫宮女“未承思”怨恨的代表作首推白居易的《上陽白發(fā)人》。此詩通過敘寫一個16歲入宮直至60歲也未被皇帝寵幸的老宮女的悲慘遭遇，抒寫宮女的“未承恩”之怨，反映婦女的悲慘命運與揭露宮廷的黑暗，頗具典型性。唐代另一位詩人薛逢的《宮詞》也是一首抒寫宮女“未承思”之怨恨的佳構(gòu)：“十二樓中盡曉妝，望仙樓上望君王。鎖銜金獸連環(huán)冷，水滴銅龍晝漏長。云髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香。遙窺正殿簾開處，袍袴宮人掃御床?！比娡ㄟ^宮妃曉妝而盼望君王恩幸而不得，與君王將臨幸正殿之對比，以及對宮妃所處環(huán)境的勾勒，恰到好處地抒發(fā)了宮妃“未承恩”寂寞無聊的怨情。

宮怨詩中也有一些抒寫宮女渴望愛情與自由的作品。唐代詩人張祜的《贈內(nèi)人》便是這方面的代表作之一：

禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿鷺窠。

斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。

此詩寫宮女在月光下出神地看著雙棲的鷺鳥，斜拔玉釵，以之剔開燃燒的燈焰，救出落在燈里的飛娥，從而，將宮女的怨情以及她對自由的渴望委婉含蓄地表現(xiàn)了出來，較之那些一味抒寫宮女“未承恩”或“思已斷”之作別有一番韻味。

宮女一旦入宮，大都將伴隨著無聊與淚水活在宮中，直至死于宮中。唐代詩人杜牧的《宮人?！穼Υ俗髁松羁痰姆从常?

盡是離宮院中女，苑墻城外冢累累。

少年入內(nèi)教歌舞，不識君王到老時。

宮女少年入宮，教習(xí)歌舞，可是直至老死也未能見到“君王”一面，更不用說受寵了，這是多么悲慘的命運！此詩哀婉凄惻，對比鮮明，有力地揭露了封建制度的罪惡，對宮女的不幸命運予以同情，堪稱宮怨詩中的上乘之作！

宮怨詩中還有一些詩將寫宮怨與發(fā)盛衰之慨結(jié)合起來。這方面典型的當(dāng)數(shù)唐代詩人元稹的《行官》：“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗?！被膹U已久的行宮，庭院內(nèi)盛開著的紅花，以及“閑坐說玄宗”的“白頭宮女”集合在一起，實則寫宮怨與抒朝代盛衰之感有機結(jié)合，全詩言簡意賅，耐人尋味，難怪清代的潘德輿要評贊此詩：“‘寂寞古行宮’二十字，足賅《連昌宮詞》六百余字，尤為妙境”④。

宮怨詩在寫法上也頗具特色。有語言直率，直抒胸臆的。唐代詩人劉方平的“紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕”(《春怨》)，白居易的“淚盡羅巾夢不成，夜探前殿按歌聲。(《后宮詞》)，張祜的“一聲何滿子，雙淚落君前”(《宮詞二首》之一)，都是以寫淚直抒宮女之悲情。也有含蓄蘊藉，曲筆寫情的：

或借古諷今，抒寫愁情。漢武帝劉徹封膠東王時曾回答長公主嫖的問話道：“若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之也”，結(jié)果，“長主大悅，乃苦要上，遂成婚焉”。后來，漢武帝寵愛妃子衛(wèi)子夫，廢了陳皇后阿嬌，幽禁于長門宮，立衛(wèi)子夫為皇后⑤。據(jù)說，陳皇后奉黃金百斤請司馬相如作《長門賦》，抒寫其失寵后的悲情⑥。后人便借古諷今，以長門怨泛指宮怨。唐代詩人王昌齡的詩《春宮曲》：“昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高。平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜棉”，明代詩人劉基的詩《長門怨》：“白露下玉除，風(fēng)清月如練。坐看池上螢，飛入昭陽殿”，都是借古諷今，以寫陳皇后的失寵曲筆抒寫宮怨的佳作。王昌齡《長信秋詞五首》(其三)：“奉帚平明金殿開，且將團扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來”，則借漢代班婕妤長信宮中的故事反映唐代宮女的生活，抒寫其怨情。

或狀寫宮女之動作以抒發(fā)其怨情。唐代詩人劉禹錫的《春詞》便是這方面的力作：

新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。

行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

前兩句寫宮女新妝下樓，目睹宮門鎖春光而愁上心頭。后兩句寫宮女閑行至庭中，數(shù)花，蜻蜓停留在其玉搔頭上。一系列的動作描寫，將宮女百無聊賴的萬斛哀愁極其巧妙地抒寫了出來。

或明寫宮女之恨而實寫宮女之思。如唐代詩人劉皂的《長門怨》：“宮殿沉沉月色分，昭陽更漏不堪聞。珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君”，寫徹夜難眠的宮女，“恨君”而不是“思君”，明言“恨”而實寫“思”，別具一格。

或融情于景，借景抒情。如宋代武衍的《宮詞》：“梨花風(fēng)動玉闌香，春色沉沉鎖建章。惟有落紅官不禁，盡教飛舞出宮墻”，以高墻鎖春色抒寫宮女被禁的悲哀，以落花飛舞出宮墻寄寓宮女渴望自由而不能如愿以償?shù)脑骨?，融情于景，情景交融?；蛞詷肪皩懕椤Ｈ缣拼娙硕跑鼹Q的《春宮怨》：“早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。承恩不在貌，教妾若為容風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。年年越溪女，相憶采芙蓉。”詩中以春風(fēng)送暖、鳥語花香的眼前樂景的描繪，以對宮女入宮前在溪邊采蓮的昔日樂景的追憶，反襯宮女今日的怨苦．收到了以樂景寫悲，倍覺其悲的藝術(shù)效果。

注釋：

① 唐·白居易：《長恨歌》。

②唐·自居易：《后宮詞》。

③轉(zhuǎn)引自黃節(jié)：《漢魏樂府風(fēng)箋》，人民文學(xué)出版社1958年版。

④《養(yǎng)一齋詩話》卷三，郭紹虞編選、富壽蓀校點：《清詩話續(xù)編》，上海古籍出版社1983年校點本，下冊，第2047頁。

⑤參閱《漢武故事》，魯迅《古小說鉤沉》輯本，《魯迅全集》，人民文學(xué)出版社1973年版，第八卷，第451—453頁。

⑥南朝·梁·蕭統(tǒng)編：《文選》卷十六《長門賦》“序”，中華書局1977年影印清胡克家刻本，上冊，第237頁。

關(guān)于深宮幽怨的詩句最好寫關(guān)于宮女的

1、銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，坐看牽?？椗?。

出自：唐·杜牧《秋夕》。

譯文：在秋夜里燭光映照著畫屏，手拿著小羅扇撲打螢火蟲。夜色里的石階清涼如冷水，靜坐寢宮凝視牛郎織女星。

2、奉帚平明金殿開，暫將團扇共徘徊。

玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。

出自：唐·王昌齡《長信怨》。

譯文：天亮就拿起掃帚打掃金殿塵埃，百無聊賴時手執(zhí)團扇且共徘徊。美麗的容顏還不如烏鴉的姿色，它還能帶著昭陽殿的日影飛來。

3、一葉題詩出禁城，誰人酬和獨含情。

自嗟不及波中葉，蕩漾乘春取次行。

出自：唐·天寶宮人《又題》。

譯文：在一片梧葉上題了一首詩，讓它隨水漂出禁城，不知是誰見到后亦如法應(yīng)和，其詩滿含深情。終日感嘆自己被幽禁在宮中，毫無自由，不能與外界發(fā)生任何聯(lián)系，還不如這片梧桐葉，可以趁著大好的春光隨流水任意飄蕩。

4、淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。

紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。

出自：唐·白居易《后宮詞》。

譯文：淚水濕透羅巾，好夢卻難做成，深夜，前殿傳來有節(jié)奏的歌聲。紅顏尚未衰減，恩寵卻已經(jīng)斷絕，她獨倚著熏籠，一直坐到天明。

5、寥落古行宮，宮花寂寞紅。

白頭宮女在，閑坐說玄宗。

出自：唐·元稹《行宮》。

譯文：早已空虛冷漠的古行宮，零落宮花依然開行艷紅。有幾個滿頭白發(fā)的宮女，閑坐談?wù)摦?dāng)年的唐玄宗。