古箏曲中的西江月詩詞原文是那一首？(西江月詞牌名的由來)

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古箏曲中的西江月詩詞原文是那一首？

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出自李白《西江月》，這首詩被宮室的樂工譜成曲子，那么這個就是最早的了。

西江月

李白

舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。

只今惟有西江月，曾照吳王宮里人。

清季敦煌發(fā)現(xiàn)唐琵琶譜，猶存此調(diào)，但虛譜無詞。茲以柳永詞為準(zhǔn)。

柳永《西江月·鳳額繡簾高卷》

西江月

鳳額繡簾高卷，獸環(huán)朱戶頻搖?！?/p>

兩竿紅日上花梢，春睡厭厭難覺?！?/p>

好夢狂隨飛絮，閑愁濃勝香醪?！?/p>

不成雨暮與云朝， 又是韶光過了。

第一個將《西江月》填了長短句的，是成都人歐陽炯。

西江月

歐陽炯

月映長江秋水，分明冷浸星河。

淺沙汀上白云多，雪散幾叢蘆葦。

扁舟倒影寒潭，煙光遠(yuǎn)罩輕波。

笛聲何處響漁歌，兩岸蘋香暗起。

西江月詞牌名的由來

西江月?井岡山

山下旌旗在望，

山頭鼓角相聞。

敵軍圍困萬千重，

我自巋然不動。

早已森嚴(yán)壁壘，

更加眾志成城。

黃洋界上炮聲隆，

報道敵軍宵遁。

1. 注釋

西江月：詞牌名，原唐教坊曲，用作詞調(diào)。

井岡山：在江西西部及湖南東部，方圓五百里。

旌旗（jīng qí）在望：指山下的部分紅軍和井岡山一帶的赤衛(wèi)隊、暴動隊等地方武裝。這里用“旌旗”是為了增加詩的鮮明的形象感。作者說，其實(shí)沒有飄揚(yáng)的旗子，都是卷起的。

鼓角：本指古代軍中所用的戰(zhàn)鼓和號角，此處借指軍號。

巋（kuī）然：形容高大獨(dú)立的樣子。

森嚴(yán)壁壘：森嚴(yán)，嚴(yán)整。壁壘，古代軍營中的圍墻，也就是防御工事。指陣容嚴(yán)整，不可侵犯。

眾志成城：意思是大家同心協(xié)力，就像城墻一樣的牢固。比喻大家團(tuán)結(jié)一致，就能克服困難。

黃洋界：井岡山五大哨口之一，另四個是八面山、雙馬石、朱沙沖、桐木嶺。

宵遁（dùn）：指敵人乘夜逃跑。

2.譯文

戰(zhàn)旗在山下?lián)u蕩，山頭鼓聲浩蕩，吹角連綿，戰(zhàn)事激烈，任憑敵軍團(tuán)團(tuán)圍困，我軍依然毫不畏懼，巋然不可撼動。

早已構(gòu)筑好堅固的防御工事，大家同心協(xié)力，就像城墻一樣的牢固。黃洋界上紅軍炮火轟鳴，快馬報之?dāng)耻娫跐u濃的夜色中逃去。

參考資料：

古詩文網(wǎng)。

西江月詞牌名的由來如下：

西江月取自李白《蘇臺覽古》“只今唯有西江月,曾照吳王宮里人”.西江是長江的別稱,吳王西施的故事。

西江月簡介：

西江月，唐教坊曲名，后用為詞牌名，又名“白蘋香”“步虛詞”“江月令”等。唐五代詞本為平仄韻異部間協(xié)，宋以后詞則上下闋各用兩平韻，末轉(zhuǎn)仄韻，例須同部。以柳永詞《西江月·鳳額繡簾高卷》為正體，雙調(diào)五十字，前后段各四句兩平韻一葉韻。

另有五十字前后段各四句兩平韻兩葉韻，五十一字前后段各四句兩平韻兩仄韻，五十六字前后段各四句三平韻等變體。代表作有辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》等。

體裁沿革：

西江月，唐教坊曲名，后用為詞牌。其調(diào)名有可能取自李白《蘇臺覽古》的詩句“只今惟有西江月，曾照吳王宮里人。。西江月”調(diào)大致形成于唐五代時期，最初為民間流行歌曲，后來因?yàn)榍逶桨?，轉(zhuǎn)入法部道曲，在流傳和發(fā)展過程中逐漸與文人創(chuàng)作統(tǒng)一，格律逐漸完善，直至最后脫離樂譜成為成熟的文學(xué)范式。

西江作為詞牌，最早見于唐玄宗時的《教坊記》。這一詞調(diào)，源起于唐代教坊的法曲歌曲，而更可能來自于前代南朝的清商樂。唐五代時期存詞數(shù)目較少，唐代呂巖所作《西江月·著意黃庭歲久和西江月·任是聰明志士兩首為最早可見的《西江月》，后人多認(rèn)為這兩首系托名所作。

敦煌曲子詞存有三首無名氏的《西江月》，《尊前集》收錄五代歐陽炯《西江月·月映長江秋水和西江月·水上鴛鴦比翼兩詞，可能是此調(diào)最早的文人作品。及至兩宋，《西江月》詞調(diào)的格律、音韻、句式等得以發(fā)展與統(tǒng)一，在內(nèi)容題材和藝術(shù)形式等各方面都得以開拓與創(chuàng)新。

依調(diào)填制的詞作蜂擁而出，參與創(chuàng)制的詞人輩出，共計156人，共填制473首（不計異名詞作，占兩宋詞壇詞人總數(shù)的11.8%，詞作總數(shù)的2.6%，蘇軾、辛棄疾等諸多宋詞大家都有不少西江月詞流傳于世，其中不乏流傳千古之佳作。

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西江月夜行黃沙道中原文

原文

《西江月·夜行黃沙道中》

辛棄疾 宋

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年。聽取蛙聲一片。

七八個星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時茅店社林邊。路轉(zhuǎn)溪橋忽見。

《西江月·夜行黃沙道中》是宋代詞人辛棄疾貶官閑居江西時創(chuàng)作的一首吟詠田園風(fēng)光的詞。此詞著意描寫黃沙嶺的夜景：明月清風(fēng)，疏星稀雨，鵲驚蟬鳴，稻花飄香，蛙聲一片。全詞從視覺、聽覺和嗅覺三方面抒寫夏夜的山村風(fēng)光，情景交融，優(yōu)美如畫，恬靜自然，生動逼真，是宋詞中以農(nóng)村生活為題材的佳作。

背景

這是辛棄疾中年時代經(jīng)過江西上饒黃沙嶺道時寫的一首詞。辛棄疾在南宋做到封疆大吏，但他英偉磊落的議論和果斷干練的作風(fēng)，特別是力主抗戰(zhàn)恢復(fù)的政治主張，卻遭到同僚的嫉恨和最高統(tǒng)治階層的打擊。

宋孝宗淳熙八年（1181年），辛棄疾因受奸臣排擠，被免罷官，回到上饒帶湖家居，并在此生活了近十五年，過著投閑置散的退隱生活。在此期間，他雖也有過短暫的出仕經(jīng)歷，但以在上饒居住為多，在此留下了不少詞作。這首詞即為其中之一。

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西江月·夜行黃沙道中 是誰寫的

　　辛棄疾

　　原文

　?、傥鹘隆ひ剐孝邳S沙道中

　　明月③別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

　　七八個星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時茅店④社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽⑤見。

　　注釋

　　西江月：詞牌名。

　　黃沙：黃沙嶺，在江西上繞西。

　　“明月”句：蘇軾《次韻蔣穎叔》詩：“明月驚鵲未安枝。”別枝：斜枝。

　　社：土地神廟。古時，村有社樹，為祀神處，故曰社林。

　　見：同：現(xiàn)。

　　賞析

　　這首詞是辛棄疾貶官閑居江西時的作品。著意描寫黃沙嶺的夜景。明月清風(fēng)，疏星稀雨，鵲驚蟬鳴，稻花飄香，蛙聲一片。詞從視覺、聽覺和嗅覺三方面抒寫夏夜的山村風(fēng)光。情景交融，優(yōu)美如畫。恬靜自然，生動逼真。是宋詞中以農(nóng)村生活為題材的佳作。

　　今譯江亭（譯）·夜晚走在鄉(xiāng)村的小路上

　　月兒出來驚動了樹枝上的熟睡的鵲兒，

　　輕輕吹拂的夜風(fēng)中不時送來陣陣蟬鳴。

　　稻花飄香沁人心脾（預(yù)示豐收），

　　駐足聆聽那一片蛙聲，

　　好似在為人們的豐收而歡唱著……

　　你看，天邊還偶爾看得見七八顆星星，

　　轉(zhuǎn)眼山前便灑落了兩三點(diǎn)雨。

　　大雨將至，趕緊避雨，可一向熟悉的茅店竟找不到了，

　　跑到溪頭轉(zhuǎn)彎處，

　　嘿，茅店不就在眼前么？

　　譯讀

　　明亮的月光驚起了正在棲息的鳥鵲，它們離開枝頭飛走了。在清風(fēng)吹拂的深夜，蟬兒叫個不停。稻花香里，一片蛙聲，好像是在訴說好年成。不一會，烏云遮住 了月亮。只有遠(yuǎn)方的天邊還有七八顆星星在閃爍，山 前竟然落下幾點(diǎn)雨。行人著慌了：那土地廟樹叢旁邊過去明明有個茅店可以避雨，現(xiàn)在怎么不見了？他急急從小橋過溪，拐了個彎，茅店就出現(xiàn)在他的眼前。

　　《西江月》原題是《夜行黃沙道中》，記作者深夜在鄉(xiāng)村中行路所見到的景物和所感到的情緒。讀前半片，須體會到寂靜中的熱鬧。“明月別枝驚鵲”句的“別”字是動詞，就是說月亮落了，離別了樹枝，把枝上的烏鵲驚動起來。這句話是一種很細(xì)致的寫實(shí)，只有在深夜里見過這種景象的人才懂得這句詩的妙處。烏鵲對光線的感覺是極靈敏的，日蝕時它們就驚動起來，亂飛亂啼，月落時也是這樣。這句話實(shí)際上就是“月落烏啼”(唐張繼《楓橋夜泊》)的意思，但是比“月落烏啼”說得更生動，關(guān)鍵全在“別”字，它暗示鵲和枝對明月有依依不舍的意味。鵲驚時常啼，這里不說啼而啼自見，在字面上也可以避免與“鳴蟬”造成堆砌呆板的結(jié)果。“稻花”二句說明季節(jié)是在夏天。在全首詞中這兩句產(chǎn)生的印象最為鮮明深刻，它把農(nóng)村夏夜里熱鬧氣氛和歡樂心情都寫活了。這可以說就是典型環(huán)境。這四句里每句都有聲音(鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲)，卻也每句都有深更半夜的悄靜。這兩種風(fēng)味都反映在夜行人的感覺里，他的心情是很愉快的。下半片的局面有些變動了。天外稀星表示時間已有進(jìn)展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨對夜行人卻是一個威脅，這是一個平地波瀾，可想見夜行人的焦急。有這一波瀾，便把收尾兩句襯托得更有力?！芭f時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪頭忽見”是個倒裝句，倒裝便把“忽見”的驚喜表現(xiàn)出來。正在愁雨，走過溪頭，路轉(zhuǎn)了方向，就忽然見到社林邊從前歇過的那所茅店。這時的快樂可以比得上“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”(陸游《游山西村》)那兩句詩所說的。詞題原為《夜行黃沙道中》，通首八句中前六句都在寫景物，只有最后兩句才見出有人在夜行。這兩句對全首便起了返照的作用，因此每句都是在寫夜行了。先藏鋒不露，到最后才一針見血，收尾便有畫龍點(diǎn)睛之妙。這種技巧是值得學(xué)習(xí)的。

　　這首詞，有一個生動具體的氣氛(通常叫做景)，表達(dá)出一種親切感受到的情趣(通常簡稱情)。這種情景交融的整體就是一個藝術(shù)的形象。藝術(shù)的形象的有力無力，并不在采用的情節(jié)多寡，而在那些情節(jié)是否有典型性，是否能作為觸類旁通的據(jù)點(diǎn)，四面伸張，伸入現(xiàn)實(shí)生活的最深微的地方。如果能做到這一點(diǎn)，它就會是言有盡而意無窮了。我們說中國的詩詞運(yùn)用語言精練，指的就是這種廣博的代表性和豐富的暗示性。

　　注：辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》原選自《稼軒長短歌》

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