毛滂藝術(shù)風(fēng)格

特色　　毛滂含英咀華，擅于吸收他人之長處，形成以瀟灑、疏俊為主，而又兼豪邁、深婉、沉等多樣化的風(fēng)格。他的詞風(fēng)“與賀方回適得其反，賀氏濃艷，毛則以清疏見長；賀詞沈郁，毛則以空靈自適”，他“有耆卿之清幽，而無其婉膩；有東坡之疏爽，而無其豪縱；有少游之明暢，而無其柔媚。”⑦

　　1.瀟灑　　民國薛礪若將北宋詞分為柳永、蘇軾、秦觀、賀鑄、毛滂五大家，稱毛滂為“瀟灑派之宗祖”，言其人“俯仰自樂、不沾世態(tài)”，其詞風(fēng)“瀟灑明潤”。毛滂生在江南，長在江南，他便是在杏花春雨的氛圍和暮色冷香的幽境中，面對自然抒發(fā)內(nèi)心淡淡的情思，表現(xiàn)玄遠(yuǎn)幽深的清雅樂趣。他的詞中，沒有迷狂式的沖動和熱情，亦缺少飛揚奮發(fā)的陽剛之氣，語言簡淡飄逸、流麗自由；在音律上，則節(jié)奏舒緩、聲韻和諧；其詞中的意境又多清曠淡泊，氣韻流注，形成獨特的瀟灑風(fēng)格，表現(xiàn)他清疏放達(dá)、超然塵外的情懷，正所謂“情韻特勝”?！　≡谠~史上，那首使毛滂蜚聲文壇、表現(xiàn)沉痛別離之情的愛情名作《惜分飛．富陽僧舍代作別語》，是毛滂的成名作與代表作。此詞長期被當(dāng)作他與歌妓之間的風(fēng)流韻事傳誦（《花庵詞選》卷6），然詞話多有訛傳，據(jù)學(xué)界考證，本篇應(yīng)是毛滂辭別妻子趙英時所作⑧。　　淚濕闌干花著露，愁到眉峰碧聚。此恨平分取，更無言語空相覷?！　嘤隁堅茻o意緒，寂寞朝朝暮暮。今夜山深處，斷魂分付潮回去?！　￡愘|(zhì)齋評曰“澤民他詞雖工，未有能及此者”，雖言之有過，但也說明了此詞“情韻兼勝”。周輝評之曰“語盡而意不盡，意盡而情不盡”，真是恰如其當(dāng)。再如那首寫都城元夕的《臨江仙》：　　聞道長安燈夜好，雕輪寶馬如云。蓬萊清淺對觚棱。玉皇開碧落，銀界失黃昏?！　≌l見江南憔悴客，端憂懶步芳塵。小屏風(fēng)畔冷香凝。酒濃春入夢，窗破月尋人?！　敲吩鴺O贊“酒濃春入夢，窗破月尋人”句，曰：“何減‘云破月來’風(fēng)調(diào)！”　　再如以下詞句，都寫得明凈、超然脫塵：　　贈君明月滿前溪，直到西湖畔?！　　稜T影搖紅．送會宗》　　煙艇何時重理，更憑風(fēng)月相摧?！　　肚嘤癜浮贰　∫购唤魈K，只憐他、后庭梅瘦?！　　渡狭执毫睢?/p>

　　2.豪放　　毛滂詞多婉約，但大作家的風(fēng)格總是多樣的。他的詞也有豪放的一面，如《水調(diào)歌頭．?dāng)M饒州法曹掾作》：　　金馬空故事，方朔漫多端。三千牘在，玉殿何日賜清閑。難戀長安鐘漏，誰借青云咳唾，拂袖且東還。笑殺長纓使，復(fù)轉(zhuǎn)出秦關(guān)。 吾道在，雖不遇，面何慚。洛陽年少,高輪難與絳侯談。富貴暫饒先手，晞盡草頭秋露，掩鼻出東山。且飽鯨魚膾，風(fēng)月過江南?！　∶鎸M取道路上的打擊和權(quán)貴們的排擠，少年詞人雖牢騷滿腹、落拓不羈，仍然能超然物外，表現(xiàn)出傲岸不屈、坦蕩自信的精神風(fēng)貌。再看下面這首《生查子．登高詞》：　　鱸蟹正肥時，煙雨新涼日。露蕊郁金黃，云液蒲萄碧。　　此日古為佳，此醉君寧惜。高掛水精簾，盡放秋光入?！　∪獨忭嵰蛔⒍?，幾無收掖，形成一種飛動明快的節(jié)奏，生動地傳遞出作者歡快的節(jié)日情緒。讀之如見沉浸于節(jié)日喜氣中的詞人，在歡快微醉的狀態(tài)下，飛舞墨蛇、酣暢瀉意的作詞情形，神出態(tài)外。不妨再來看以下詞句：　　吸盡百川天上去，看長虹?！　　稊偮曚较常畢桥d僧舍竹下與王明之飲》　　攜酒上高臺，與君開壯懷?！　　镀兴_蠻．溪山不盡知多少》　　詞人花下與友痛飲，滿盞盡傾，聽任濕衣，暴飲鯨吸，飄逸趣欲仙?！疤焐先ァ?、“開壯懷”句，大有“會須一飲三百杯”，一任盡情開懷的豪情壯志。墨蛇飛舞中，知音相得的主旨于神韻外自然托出，風(fēng)格爽朗暢快?！　∷摹赌细枳樱虾歪槭乩顜熚摹吩贿x入《豪放詞選》，其豪放詞為后來豪放詞及詞派的形成起過作用。

　　3.深婉　　滂詞之深婉處，比少游有過之而無不及。試看這首寫得“很深婉”（陸侃如等《中國詩史》）的思念亡妻的《青玉案．新涼》：　　芙蕖花上蒙蒙雨。又冷落、池塘暮。何處風(fēng)來搖碧戶。卷簾凝望，淡煙疏柳，翡翠穿花去?！　∮窬┤巳o由駐。恁獨坐、憑闌處。試問綠窗秋到否？可人今夜，新涼一枕，無計相分付?！　≤睫〖?xì)雨、池塘暮色、淡煙疏柳……如詩如畫的美景，但因了“玉京人去”，觸動隱痛，　　故一落筆就蒙上了黯淡的色彩?！帮L(fēng)搖碧戶”、“翡翠穿花”，再加上綠窗癡問，脫口成情，　　無不閃現(xiàn)著亡妻的風(fēng)姿，真是相思入骨，悼念成灰，深婉之至！

手法　　作為與蘇門有密切關(guān)系的詞人，毛滂詞深受蘇詞影響?！稏|堂詞》豁達(dá)瀟灑的情懷、超凡脫俗的氣度以及大量運用詞題、詞序和典故等方面，都酷肖蘇軾詞的風(fēng)貌；同時，其詞善于從日常生活中汲取題材，也體現(xiàn)了蘇軾無事不可入詩、無意不可入詞、以詩為詞的藝術(shù)主張。

　　1.運用序詞　　毛滂擅小令，為補詞短情長之弊，喜在詞前添序，或以短句的形式介紹時、地、事、因等。這種小序具有導(dǎo)讀、紀(jì)實、審美等諸功能。其產(chǎn)生、發(fā)展既是詞學(xué)觀念演化的反映，更是敘事抒懷等功能的需要，它與中國傳統(tǒng)的和合性文化及宋代文壇“破體”之風(fēng)有大關(guān)系。其發(fā)展經(jīng)歷了題材不斷擴大、風(fēng)格日趨豐富、形式逐漸多樣、藝術(shù)愈顯精美、個性日益鮮明的過程。北宋張先最早作了了序詞相結(jié)合的嘗試，此后蘇門文人加以推廣，毛滂乃其中身體力行者之一。這種詞文相結(jié)合的方式，更有益于表達(dá)。它是文學(xué)史上前承唐傳奇，后開元講唱文學(xué)的一個重要環(huán)節(jié)，在散文史上占有一定的地位。

　　2.以詩入詞　　由于身處宋代，毛滂詞的創(chuàng)作也受到了宋詩的影響，諸如熟練運用翻案、擬人等手法、　　用典靈活、詞藝潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)等方面都體現(xiàn)了宋詩的創(chuàng)作特色，也是蘇門文人為響應(yīng)蘇軾提出的“以詩入詞”主張的成果。

作者介紹

毛滂 毛滂，字澤民，衢州江山人，約生于嘉佑六年（1061），卒于宣和末年。有《東堂集》十卷和《東堂詞》一卷傳世。