臨平道中賞析

風蒲獵獵弄清柔，欲立蜻蜓不自由。
五月臨平山下路，藕花無數(shù)滿汀州。

宋詩區(qū)別于唐詩的一個重要方面，就是宋詩更重視對畫意的表現(xiàn)。考其原因，或許是宋代繪畫特別發(fā)達，而許多知名作家又每兼具畫家和詩人兩種身份的緣故(順便應該提到，宋代的題畫詩也較之前代更為發(fā)達)。蘇軾、米芾諸人固不必說，即如張公庠《道中》：“一年春色已成空，擁鼻微吟半醉中。夾路桃花新雨過，馬蹄無處避殘紅?！编嶁场督^句》：“田家汩汩水流渾，一樹高花明遠村。云意不知殘照好，卻將微雨送黃昏。”武衍《湖邊》：“日日湖邊上小車，要尋紅紫醉年華。東風合與春料理，忍把輕寒瘦杏花。”李顯卿《溪行》：“枯木扶疏夾道旁，野梅倒影浸寒塘。朝陽不到溪灣處，留得橫橋一板霜?！狈ň摺稏|山》：“窗中遠看眉黛綠，盡是當年歌吹愁。鳥語夕陽人不見，薔薇花暗小江流。”都描寫精工，詩中有畫。道潛這首詩寫蒲葦受風的聲形，寫蜻蜓在蒲葦上站立不穩(wěn)的姿態(tài)，寫臨平山下，經(jīng)行之處滿眼盛開的荷花，也是充滿濃重的畫意，表現(xiàn)了宋詩在這一方面的典型特征。但是，詩人們所追求的詩中有畫，并不是詩等于畫，而是詩畫相通，特色兼具。因為，一般說來，詩是動態(tài)藝術(shù)，畫是靜態(tài)藝術(shù)。此詩雖有畫意，但強調(diào)了自然景物的聲形、姿態(tài)，仍帶有詩的特點，是二者完美結(jié)合的典范。所以，蘇軾作為對詩畫都非常內(nèi)行的作家，一見此詩，就為之激賞。宗室曹夫人還根據(jù)詩意畫了一幅《臨平藕花圖》。