徐燦儒家思想影響
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徐燦從小接受的是傳統(tǒng)的儒家教育,徐子懋稱(chēng)徐燦“幼穎悟、通書(shū)史、識(shí)大體,”可見(jiàn)徐燦知識(shí)淵博,通讀四書(shū)五經(jīng),從而積淀了深厚的儒家道德傳統(tǒng),“識(shí)大體”便說(shuō)明了她深諳作為一個(gè)封建的大家閨秀所應(yīng)遵守的道德規(guī)范,自覺(jué)而自律。
儒家鼓勵(lì)積極入世,所以徐燦在陳之遴于崇禎十年進(jìn)士及第對(duì)丈夫是極為支持與贊賞的,她作了《滿(mǎn)庭芳?丁丑賀素庵及第》來(lái)表示她的衷心祝賀。
儒家以仁政治天下,而忠恕之道在儒家思想中也是相當(dāng)重要的概念。“夫子之道,忠恕而已矣?!彼^忠,即心無(wú)二心,意無(wú)二意的意思。徐燦的忠君思想是根深蒂固的,明亡后,對(duì)于自小接受儒家思想教育的徐燦來(lái)說(shuō),丈夫降清意味著不忠,已失氣節(jié)。但是作為一個(gè)深受儒家思想影響的封建大家閨秀,徐燦不可能不守婦道,像柳如是那樣逼丈夫自盡以求忠于前朝。這種矛盾的心境致使徐燦有苦卻又不敢直言,其作品時(shí)時(shí)表現(xiàn)出欲言又止的語(yǔ)句。如《滿(mǎn)江紅?有感》:
亂后國(guó)家,意中愁緒真難說(shuō)。春將去、冰臺(tái)初長(zhǎng),綺錢(qián)重疊。爐燼水沉猶倦起,小窗依約云和月。嘆人生、爭(zhēng)似水中蓮,心同結(jié)。
離別淚,盈盈血。流不盡,波添咽。見(jiàn)鴻歸陣陣,幾增凄切。翠黛每從青鏡減,黃金時(shí)向床頭缺。問(wèn)今春、曾夢(mèng)到鄉(xiāng)關(guān),驚鶗?shū)_。
這首詞寫(xiě)于陳之遴降清別家后,從詞中可以看出,陳之遴出仕新朝,徐燦是不愿意隨丈夫上京的。詞作主要表達(dá)的是對(duì)丈夫的愁怨,最后一句“問(wèn)今春,曾夢(mèng)到鄉(xiāng)關(guān),驚鶗?shū)_”,含蓄地表達(dá)了對(duì)丈夫的責(zé)怪。鶗?shū)_即杜鵑鳥(niǎo),相傳為蜀帝杜宇的魂魄所化,常常在夜里啼鳴,聲音凄切,詞人借此抒發(fā)自己的悲苦哀怨之情。
看另外一首《滿(mǎn)江紅?將至京寄素庵》:
柳岸欹斜,帆影外、東風(fēng)偏惡。人未起、旅愁先到,曉寒時(shí)作。滿(mǎn)眼河山牽舊恨,茫茫何處藏舟壑。記玉簫、金管振中流,今非昨。
春尚在,衣憐薄。鴻去盡,書(shū)難托。嘆征途憔悴,病腰如削。咫尺玉京人未見(jiàn),又還負(fù)卻朝來(lái)約。料殘更、無(wú)語(yǔ)把青編,愁孤酌。
這首詞寫(xiě)于陳之遴出仕新朝后徐燦攜兒女北上京城與丈夫團(tuán)聚的途中,詞中描寫(xiě)了旅途之愁苦,并雜以家國(guó)之恨。上片寫(xiě)旅愁,說(shuō)是旅愁,其實(shí)是寫(xiě)河山舊恨。雖然即將與丈夫團(tuán)聚,但徐燦心中卻無(wú)喜悅之情,她根本不想來(lái)到這個(gè)已為清人占據(jù)的京城,恨不得把船藏起來(lái)。想起當(dāng)年與丈夫中流泛舟時(shí),有笙簫相伴,而今卻只有詞人孑然一身,怎么不讓人生出凄涼之感呢?下片抒情,詞人很想給丈夫捎書(shū)一封,傾訴一下自己的凄苦,只可惜無(wú)鴻可托,只有默默無(wú)語(yǔ),獨(dú)自忍受那難言的旅愁。而徐燦獨(dú)自咀嚼的豈止是旅愁,興亡舊恨更是她所受的折磨與煎熬。
令徐燦傷感的是陳之遴并不為降清而感到羞恥,夫妻兩人的政治分歧越來(lái)越大,但是徐燦嚴(yán)守妻道順從的儒家道德規(guī)范,未曾與丈夫正面沖突,只是作詩(shī)詞抒發(fā)自己的國(guó)愁家恨而已。而很多時(shí)候,作為一個(gè)封建婦女她不能放開(kāi)言辭,導(dǎo)致她的作品呈現(xiàn)出“幽咽境深”的藝術(shù)風(fēng)格。
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徐燦
徐燦(約1618-1698),字湘蘋(píng),又字明深、明霞,號(hào)深明,又號(hào)紫言(竹字頭)。江南吳縣(今蘇州市西南)人。明末清初女詞人、詩(shī)人、書(shū)畫(huà)家,為“蕉園五子”之一。光祿丞徐子懋女,弘文院大學(xué)士海寧陳之遴繼妻。從夫宦游,封一品夫人。工詩(shī),尤長(zhǎng)于詞學(xué)。她的詞多抒發(fā)故國(guó)之思、興亡之感。又善屬文、精書(shū)畫(huà)、所畫(huà)仕女設(shè)色淡雅、筆法古秀、工凈有度、得北宋人法,晚年畫(huà)水墨觀音、間作花草。著有《拙政園詩(shī)馀》三卷,詩(shī)集《拙政園詩(shī)集》二卷,凡詩(shī)二百四十六首,今皆存。
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