張雨書(shū)法特色
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張雨其書(shū)初學(xué)趙孟頫,入松雪之室。趙指導(dǎo)他學(xué)李邕《云麾將軍碑》,得上疏漢密字形,筆法遂趨猛峭勁利,所書(shū)《臺(tái)仙閣記卷》可見(jiàn)其蹤跡。他去掉了趙書(shū)的雍容、平和,添之以神駿、清遒,其《九鎖山詩(shī)楷書(shū)卷》便有六朝人的寬舒高古、清癯出塵氣息。其后游歷識(shí)見(jiàn)增多,六十歲后脫去道袍,還其儒身,隱居于杭州,與黃公望、倪瓚、俞和等一批隱士過(guò)從,尤與楊維楨往來(lái)甚密后,他的思想與生活發(fā)生了巨大變化。他耽溺酒色,尋歡作樂(lè),貪圖“一刻春無(wú)價(jià)”,書(shū)法上他又私淑于米芾,書(shū)風(fēng)遂變?yōu)榉趴v、恣肆,其代表作《登南峰絕頂詩(shī)草書(shū)軸》,以方瘦長(zhǎng)曳、虛實(shí)變化之筆,在行氣、章法上用對(duì)比度特別大的疏密聚散和激越跳蕩,作品呈現(xiàn)出一種隱逸文人孤傲不群頗為偏激的表現(xiàn)主義風(fēng)格。故明人周之士《游鶴堂墨藪》評(píng)曰:“張伯雨健而近佻?!边@種審美立場(chǎng)自然還停留在趙孟頫審美中庸觀的范疇之內(nèi)。
《登南峰絕頂詩(shī)草書(shū)軸》高108.4厘米、寬42.6厘米的立軸書(shū),乃元代書(shū)法作品所罕見(jiàn)。查《中國(guó)書(shū)法全集》元代編計(jì)7卷80位書(shū)家近300件作品中,只有7件立軸作品,其中楊維楨2件,張雨4件,倪瓚一件??梢哉f(shuō),張雨和楊維楨是中國(guó)書(shū)法從翰札、卷、冊(cè)轉(zhuǎn)向立軸書(shū)的開(kāi)拓者。傳世的4件立軸作品中,現(xiàn)存于臺(tái)北故宮的《絕頂新秋詩(shī)軸》為最早一件,為其晚年(即59歲)所書(shū),尺幅在154.3厘米×34.3厘米,立幅上書(shū)七言絕句行草書(shū)兩行偏右,左下方用八個(gè)特別小的行書(shū)暑了下款:“大元至正辛巳,張雨?!弊髡唢@然尚未找到署款的恰當(dāng)章法,應(yīng)算其立軸書(shū)的嘗試之作。其后的《為子中書(shū)詩(shī)軸》款字未預(yù)留位置用極細(xì)小行楷書(shū)寫(xiě)成,它和前述《登南峰軸》一樣甚至均未署名,顯然張雨尚未找到署款在章法中成熟的結(jié)構(gòu)位置。
四件立軸書(shū)有兩件高度均在三尺以?xún)?nèi),比起明代中期以后動(dòng)輒逾丈的高堂大軸來(lái)說(shuō)尚屬小件,但這種轉(zhuǎn)變引起了書(shū)法創(chuàng)作與審美摸式的巨大變化。如果說(shuō)張旭、懷素、黃庭堅(jiān)的大量草書(shū)卷從文字內(nèi)容上已完全脫離實(shí)用進(jìn)入純藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)的話(huà),那么張雨等的立軸作品則進(jìn)而從審美形式擺脫了實(shí)用功能,可以說(shuō)這種立軸書(shū)是從創(chuàng)作到審美均進(jìn)入了純藝術(shù)。張雨在立軸書(shū)法創(chuàng)作的開(kāi)拓之功。
他在復(fù)古主義大潮之下,口頭上和趙孟頫一樣講回歸魏晉,而在創(chuàng)作實(shí)踐上仍與北宋蘇、黃、米為旗幟的尚意書(shū)法觀一脈相承,其本質(zhì)上是趙孟頫書(shū)法的反對(duì)派。
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張雨
張雨(1283~1350)元代詩(shī)文家,號(hào)句曲外史,道名嗣真,道號(hào)貞居子曾從虞集受學(xué),博學(xué)多聞,善談名理。詩(shī)文、詩(shī)文、書(shū)法、繪畫(huà),清新流麗,有晉、唐遺意。年二十棄家為道士,居茅山,嘗從開(kāi)元宮王真人入京,欲官之,不就。
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