臨江仙·梅賞析

庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰(shuí)憔悴損芳姿。夜來(lái)清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。
玉瘦檀輕無(wú)限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰(shuí)知。暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。

　　細(xì)讀這首賞花詞，也屬于風(fēng)花雪月一類(lèi)的抒情格調(diào)，發(fā)現(xiàn)李清照選取的角度十分特別。第一個(gè)畫(huà)面是描繪春天的來(lái)遲，梅花的不開(kāi)放；第二個(gè)畫(huà)面是描繪梅花的凋零，濃香之吹盡，而梅花盛開(kāi)的場(chǎng)面只是在“清夢(mèng)”中一閃而過(guò)。在詞人的眼中，梅花似乎沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)枝頭爛漫的好時(shí)光。這樣苦心積慮、獨(dú)具“慧眼”的藝術(shù)選擇，只是要賦予“詠梅”以悲苦的含義。事實(shí)上，南渡漂泊的詞人也無(wú)心賞識(shí)燦爛綻放的梅花，只是躲在房中，空任大好春光在身邊悄悄流逝。一旦來(lái)到戶(hù)外，梅花卻又已經(jīng)殘敗。其中，“憔悴損”、“玉瘦檀輕”等形象的描繪，仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的詞人外貌形態(tài)的寫(xiě)照。上下片“為誰(shuí)”、“有誰(shuí)知”的兩度追問(wèn)，又透露出世無(wú)知音的痛苦。身為女人，李清照無(wú)法真正干預(yù)閨房外面的世界，徒喚奈何。這樣的托物言志法，與南渡前詠梅花之作，甚至是詠其他花卉之作，都有很大的差別。